三、似是而非的双性恋者

　　透过村上春树的字里行间，在性爱与婚姻问题上，石田玲子看上去还是一位比较传统的东方女士。有一次玲子与渡边、直子三人聊天，直子问渡边和几个女人发生过性关系，渡边老实回答有八九个，玲子当时显然受到震惊，吉他“嘣”一声掉在膝盖上，惊讶地问渡边：“你还不到二十吧?到底过的怎么一种生活，你这是?”

　　联系石田玲子与她前夫的婚恋经历，结婚后勤勤恳恳地操持家务、带孩子，即使与女学生厮混一时迷乱也仍然记起了女儿毅然决然地打断了女学生的继续，确实证明了玲子较为传统、保守的一面。玲子期望自己按照社会期许地那样扮演着贤妻良母的角色，也确实单纯、善良、勤恳地做事。但这并不妨碍我们认识到石田玲子模糊的性取向问题。

　　小说中第一次较为具体的涉及到玲子的性，是漂亮聪明的学钢琴的女生与玲子之间的同性关系。女学生练琴时突然说心里难受，面色苍白，直冒汗，请求石田玲子帮她取下胸罩，谎称父母不和躲到玲子怀里哭泣，趁着玲子不知不觉间抚摸、挑逗玲子。玲子一面感到了极为强烈的快感，为此迷乱;另一方面，玲子顾及丈夫、孩子和自身的精神状态，喝止了女学生的行为，还打了女学生一巴掌。正是这次性事的后遗症，周围纷纷传言玲子是欺侮女学生的卑鄙的同性恋者，玲子精神再次崩溃，不得不离婚躲到与世无争的阿美寮进行疗养。尽管这次性行为对于玲子的人生来说，间接打破了玲子的婚姻，造成了不可挽回的打击，但不得不承认这场性事让石田玲子感到了前所未有的强烈性快感。反而，玲子一直强调着的给她幸福的丈夫，并未在男女性爱上给玲子留下深刻感受。显然，婚后的玲子因同女学生之间的性倒错事件，使长久压抑在内心深处的能量得以完全释放，因而多年不能忘怀。这“以毒攻毒”式的性爱，使得玲子从钢琴演奏家梦想破碎的噩梦里隐忍多年的委屈逃脱出来，却又把玲子再次套入了精神疾病的怪圈。

　　渡边曾经问玲子是否是同性恋者，玲子的回答是：“既非是，又非不是。”经历了七年疗养，玲子显然对自身进行了反复的审视和自省。石田玲子客观地承认了某种女孩会对她产生感应，玲子在同性方面又并未积极产生过情欲。玲子与直子两人一起赤裸着洗澡、同眠，以尝试的态度进行过同性恋游戏，面对着直子娇美的身体，玲子却半分快感全无。

　　小说即将结束时，玲子与渡边发生了一场美妙的性爱。彼时直子刚刚去世没多久，这场性爱令不少读者觉得突兀和难以理解。就年龄而言,玲子大了渡边将近近二十岁。而且，玲子又是直子的好朋友，既然如此，玲子又怎好在直子死后不久同渡边发生性行为呢?

　　我们可以通过比较与渡边关系密切的三位女性来探究村上春树安排玲子与渡边这场性爱的缘由。直子、绿子、玲子在与渡边的交往中都涉及到了性，但是渡边同她们的性是赋予不同意义的。渡边深爱着直子，他将直子作为自己真正意义上的女朋友，并打算同她生活一辈子。所以，渡边对直子的性行为是以爱为基础的，搀着羞涩感，这样的性在小说中是极少数的案例。在他们的性中，渡边充当着恋人的角色。当然，此时的直子并不爱他。对于直子而言，除了木月，跟任何人上床都是没有意义的。

　　说起绿子，渡边同她是无话不谈的非恋人型的男女朋友。绿子对性具有浓厚的好奇心，总是主动同渡边谈论跟性有关的话题，并且常常语出惊人，很多时候连渡边都被弄得不好意思回答。绿子甚至要求渡边想着她手淫，但是渡边并不赞成，或许那时他在潜意识里还不想因性而玷污自己同绿子尚存在着的纯洁友谊。直到直子死后，他都没有与其真正发生性关系。毕竟绿子不同于酒吧里的陌生女人，她的乐观和朝气能使渡边在现实世界里看到希望。她已渐渐成为渡边不可缺少的部分。绿子的挑逗也是纯洁而又坦率的，在雨中的娱乐场里,她旁若无人地大叫：“管它什么落汤鸡!求你现在什么也别想，紧紧抱住我吧!我整整忍了两个月啦。”跟绿子在一起的时候，渡边应该是最幸福的。因为绿子心中只有他，渡边享受的是百分百的全心的爱。

　　玲子与渡边的性，看上去仿佛不合时宜。但是很多难以理解的事情放在特定的情境中就容易理解了。玲子刚从象征死亡世界的阿美廖走了出来，想重新回到曾经让她千疮百孔的现实世界。她还有些紧张，全然摸不着头脑。而渡边是她现实世界中唯一可以依赖的人，她需要渡边的帮助，以顺利完成从阿美廖到现实世界的过渡。再看渡边，他还没有从直子的死亡阴影中走出来，玲子的到来让他很自然地想到了直子，因为“如同我与直子曾共同拥有木月的死一样，而今我与玲子又共同拥有了直子的死。”

　　]而且渡边同玲子散步的时候，他的心头竟然“不可思议地涌起一股平和、宽慰之感,并觉得以前好像也有过类似的感觉。”其实这是渡边和玲子第一次单独在街上散步，这种类似的感觉就来自直子。加上玲子穿着直子的衣服，所以渡边总能在玲子身上找到直子的影子。所以，玲子和渡边的性行为可以看作是他们对直子的一种纪念方式，同时，他们通过性，彼此温暖，相互鼓励，开始全新的人生。玲子同渡边的性是最典型的“互救”式的性，从这个角度而言,他们之间的性也就容易被我们接受了。当然，不可否认的是，渡边或许有着恋母情结的一面。毕竟，第一次认识的时候，玲子和渡边，孤男寡女谈论性的话题非常顺畅自然，而在直子死去后渡边显示出了20岁男孩的脆弱。《挪威的森林》里每个角色都仿佛隐匿了其父母、亲人的直接出现，消解了父母子女的亲情关系，渡边需要年长女性的安慰，那么，接近40岁可以扮演母亲的玲子，又温柔又直爽又真挚，正是最佳选择。

　　除了孤独的少男少女，村上春树笔下的玲子，这样一个似是而非的双性恋者，也不是日常生活中能够常见的。但是玲子对于自身性取向客观的剖析和淡然的心态，显然更增添了她的人物魅力，与那美丽的皱纹一起深深刻进了读者的脑海里。

　　四、直子和绿子的综合

　　村上春树一直通过直子与绿子的形象塑造表达自己的观点：“一个人如何在自我与现世间达到平衡”。直子与绿子的性格产生出强烈的反差与对比，形成对立的局面。一个是死的象征，一个是生的希望。“村上春树一直以为,虽然直子的地位永远无法替代，可是能够拯救自己免于毁灭的，始终是像绿子那般“正常的”、“充满生命力”的女孩子。主人公如何在对立的现实与自我之间找到平衡、获得救赎，就只有在这二者间不断地挣扎仿徨,最后找到一个平衡点。”

　　如果说直子和绿子的对立是村上春树在探讨男主人公渡边如何平衡的话，那么石田玲子体内仿佛就住着一个象征死亡的直子，和一个生命活泼的绿子。玲子就可以看作是直子和绿子的综合体。

　　石田玲子和直子一样，深受精神问题的困扰，无法直面残酷的外界社会，不得不离开丈夫和女儿，在阿美寮里孤独地呆了七年。虽说玲子的困扰不同于直子自身精神上的压迫，她的困惑主要来自于社会的不理解，但这恰好预示了玲子不同于直子死亡、而是走出阿美寮的结局。玲子与直子还有着性格上的相似性，她们同样单纯、善良。直子曾经对渡边表示，可能会拖累渡边，如果渡边和别的女孩儿爱上了，她一点儿都不在意。多么伟大的善良的女性啊。渡边时直子唯一一个可以抓着上岸的稻草，直子却愿意为了成全渡边的幸福放手。玲子在解释为何与忠厚的前夫离婚时说过这样的话：“我不愿意拖累任何人，不愿意把自己这种整天为脑袋断弦而心惊胆战的生活强加到任何人头上。”她们让人想起波伏瓦的一句箴言：“理想的女人总是最确切地体现了‘别人’的人。”[ [法]波伏瓦著，陶铁柱译：《第二性》，中国书籍出版社1998年版第168页]这样的女子只能是男性幸福的守卫者而永远不会成为他们的负担,使他们轻松、自由、无需背负责任。

　　另一方面，玲子和绿子也有着某种程度上的相似性：活泼、健康、直爽、敢爱敢恨。玲子丝毫不矫揉造作，也不屑于与人虚与委蛇。她坦诚、直接，不怕得罪人。玲子曾经调侃过渡边：“你拿手的到底是什么呢?除了同女孩子睡觉以外?”小说讲玲子有种小女孩儿一样的气息，而这种气息使每一个接近她的人都受到感染，随之也变得活泼起来。这不禁立马使人觉得这俨然是20年后的小林绿子!

　　玲子最可爱还数那些皱纹。“真是不可思议的女性。她脸上有很多皱纹，这是最引人瞩目的，然而却没有因此显得苍老，反倒有一种超越年龄的青春气息通过皱纹被强调出来。那皱纹宛如与生俱来一般，与她的脸非常契合……不仅给人的印象良好，还似乎有一种摄人心魄的魅力”。

　　何谓“挪威的森林”，村上春树在小说里早有解释。直子最喜欢的乐曲就是甲壳虫乐队的流行曲《挪威的森林》，便以此命名小说。小说中，直子在阿美寮与玲子同住时，每次点《挪威的森林》这首曲子时，都要在一个招财猫形的贮币盒里投进去一枚一百元日本硬币，借此来表示“打心眼里喜欢”。[ [日]村上春树著，林少华译：《挪威的森林》2007年版，第358页]《挪威的森林》的读者遍布了世界，想必静夜里玲子演奏的美妙乐声早已入了每个读者的梦。

　　而玲子呢，她正穿着直子给她留下的美丽衣裳，在美丽仁川教学生们快乐地学钢琴!

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