三、李云龙多彩的个性，符合观众的审美心理。
李云龙还是一个不折不扣的捣蛋鬼。他性子急躁、蛮不讲理、我行我素，经常惹事生非。他既是个从不把别人看在眼里的人，也是个从不让自己吃亏的家伙。 在他的身上，还明显有着几分市井小人物的狡黠和幽默。向往大碗喝酒、大块吃肉的他不但好讲粗话，说歪理，更喜欢在嬉笑怒骂和打哈哈时来一些离经叛道的言语。但在这看似荒诞的言语中，又不乏真知灼见的领悟。他说话也很“冲”，充满火药味，做起事来更是雷厉风行，一旦决定的事就是知道在蛮干也要去试试。但他从不为自己应担当的责任推脱，而是勇于承担责任，认识自己的错误。他大错不犯，却小错不断，有时还极为嚣张。他的性格既是传统的，又是叛逆的。他一怒之下扫 平了杀害其好友和尚的土匪老窝、一气之下与政见不一的赵刚肉搏相拚，被革除代军长的职务后又在课堂上大放阙词等行径无不反映出他人性中叛逆的一面。这或许正是他的可爱之处吧。
李云龙对待朋友的态度也让让人深受感动。“明争”、“暗斗”四个字可概括他和赵刚、他和楚云飞之间的友谊。他与战友赵刚从政见不一、相互排斥到时吹胡子瞪眼、大打出手，再到最后成为推心置腹、坦诚相待、互相欣赏、肝胆相照的生死之交，可谓“英雄识英雄”。他们之间的感情是“打”出来的，打着打着就成了好兄弟。相比之下，我认为，他和楚云飞的友谊更为坚固。他们是儿时的好伙伴，参军后由于各为其主，在战场上只得抛开友情、拚死相搏，你送我一梭子弹，我还你一个炮弹。战争是不能讲感情、意气用事的。但在战场下，他们仍然是非同一般的好朋友。他们虽说有相互捣鬼、相互钳制、暗中较劲和互不买帐的时候，但又相互欣赏、惺惺相惜，就是在临死之际也会惦记着对方。他们的友情是极为复杂的，既有战场上的相互较量、你死我活，又有生活上的互相关照、互相算计。他们的友情是 “拚”出来的。这种超越了友情的真情就显得尤为可贵。正是因为有了他们三个人之间的“明争”和“暗斗”，李云龙这柄剑才会闪闪发光、熠熠生辉。如果说战场是磨砺李云龙这柄宝剑的磨刀石的话，那么赵刚和楚云飞就是他这柄宝剑的试金石，是他们让他变得更锐气，更具有杀伤力。也是由于他们的陪衬和烘托，李云龙的 “光辉形象”才变得更饱满、更具有艺术感染力和亲和力。这个英雄和以往的近似圣人形象不同，他是英雄的同时却有着许许多多毛病。这也拉近了和现实的距离。李云龙在自己情感上的突破是整个电视剧的升华部分，他不顾年龄差距，教育背景差距，勇敢的追求自己的护理田护士。在南京军校学习期间两人的感情出现裂痕，李云龙又再次突破自己的情感堡垒，勇敢的承认错误，挽救自己即将失败的婚姻。完美和丰满了自身的英雄形象。
四、李云龙形象的塑造使军事典型人物变得有血有肉。
军事题材电视连续剧《亮剑》应该是近年来军事题材影视作品中的精品力作;军事典型人物杨业功的宣传则是近年来军事典型 宣传比较成功的范例。借助英雄的宣传制造一个高度。
《亮剑》在军事题材影视作品对我军领导干部人物刻画的一个突破。男主人公李云龙是共和国第一代将军，却不是受众熟知的元帅大将，也不属于游击队式的基层群像。在叙述李云龙历经坎坷成长为一名军长的过程中，背景上出现了彭德怀、刘伯承、陈庚3个非常有名的人物，但这3个人都是作为李云龙的背景运用的，一点没有落入俗套，起到了很好的衬托作用。就选择主人公这一点而言，李云龙被《亮剑》选为第一主角与杨业功被选择成为新的军事典型人物有着异曲同工之妙，都能给观众耳目一新的感觉。和以往军事典型宣传选择主人公的一定模式容易给受众造成一种思维定势，认为和平时期我军的典型无非是默默奉献乐于助人的雷锋、李国安之类的形象，或者是舍己 救人抢险斗恶的王杰、徐洪刚之类的形象不同。是一种大胆的尝试与突破。从受众的角度分析，改革开放以来，人们的思想观念发生 了很大变化，比较集中的表现是价值取向日趋多元化和个体意识不断增强，使原先典型宣传用一种模式代表整个社会价值取向，成为全社会践学楷模的功能变得不切 实际。所以，一味追求军事典型人物出自大众来自基层已没有十分的必要。况且，即使是来自部队基层的典型，也会因为军人本身是社会中的少数人而失去代表全社 会价值取向的可能。只有当新推出的军事典型吸引了观众的注意力，军事典型宣传才有机会向更多的人讲更多的故事，从而获取更大的社会影响力和感召力。李云龙的形象塑造就是起到了这个效果，战争成长起来的将军。
不寻常的细节使军事典型人物李云龙让人更加真实可信。要塑造英雄形象、刻画突出个性、宣扬崇高品质，没有一个个鲜活的事例来作支撑和说明是不可能完成的。只有将一个个鲜活的事例串联起来，才会让人们感到面前闪光的英雄人物是真实可信的。那么，鲜活的事例从何而来呢?一部分是来自主人公惊天动地的英雄壮举，更多的则是来自主人公日常生活中的细节。同时，英雄壮举也一定是由许多个细节构成的。所以，细节决定了树立英雄形象的成败。电视剧《亮剑》能把李云龙的英雄形象活灵活现地展现在观众面前，使观众与李云龙一起 嬉笑怒骂，也是得益于该剧抓住了不寻常的细节。与搭档赵刚4次各不相同的喝酒戏表现了李云龙的重情重意;为救秀芹而攻打县城却向秀芹开炮的攻城戏，表现了李云龙的大义凛然;对田雨“总攻式”求婚的爱情戏，表现了李云龙的刚直坦诚;巧赴楚云飞“鸿门宴”的暗战戏，表现了李云龙的足智多谋等等，这些无一不是经 过精雕细琢的“细节戏”。
事实上，运用出彩的细节来赢得人们对英雄形象的认可绝不是“荧幕英雄”的专利，抓住军事典型人物过硬事迹的细节做文章，同样是军事典型人物形象的主要支撑 点，并一直是军事典型人物宣传的强项。细微之处见精神，细节之中显品格。抓住一个好的细节，哪怕只是人物的一个动作、一个表情、一句话，都可能较好地表现人物内心世界及精神境界，起到意想不到 的宣传效果。不可否认，在军事典型人物的宣传中，细节刻画一直是被放在重要地位的，并且细节刻画的功力也可谓精巧细腻。但是，我们在典型人物具体细节点的 选取上，面还可以宽一些，不仅仅反映优秀军人共性品质的细节点滴，而注重从军事典型人物主人公本身的个性特征上进行深入发掘。
李云龙展现不一般个性使军事典型人物卓尔不群。近年来，随着军事热的升温，以红色经典为题材的影视作品不断涌现，红色传奇英雄再一次回到了人们的视野当中。李云龙作为最近的红色荧幕英雄，其骁勇善战、 霸气十足的优点和不听指挥、脾气暴躁的缺点在《亮剑》中都表现得十分突出，尤其是李云龙亦正亦邪的农民式狡猾，与以往四平八稳的英雄形象形成了强烈的反差，是一个具有突破性意义和很强个性特征的人物形象。如果说李云龙的本质优点是这个人物的骨架，那么李云龙的个性缺点就是这个人物的血肉，更是《亮剑》人 物刻画的亮点。观众们甚至就是来看李云龙怎么闯祸，怎么敢惹事，事后又怎么勇敢地担负责任的。卓尔不群的个性魅力，使李云龙的形象获得了最大程度的张力， 从而赢得了观众的亲睐。从主人公的个性魅力刻画这一点来看，对比《亮剑》刻画李云龙的血性刚强和这次典型宣传刻画杨业功敬业清廉颇有耐人寻味之处。
刻画典型人物的个性魅力，一直不是军事典型人物宣传的优势。诚然，军人的许多优秀品格都是相似的，如忠诚勇敢、乐于奉献、艰苦奋斗等。但是，如果军事典型人物身上的个性魅力被共性品格所掩盖，就很可能把军事典型人物宣传带入“宣传有强势而无强效，报道有声响却无反响”的窘境。 《亮剑》热则更多地反映出人们内心深处对英雄的真实喜爱，喜欢李云龙的不 仅是男人、军人、军事发烧友，还有许多穿梭于写字楼的白领精英，甚至还包括了很多年轻的女性观众。显然，观众已经把《亮剑》中的荧幕英雄看成了可爱的真实 英雄。军事典型人物，既是杰出军人的代表，又是普通军人的一员。他们在不断奋进的征途上，有较高的认识能力和实践能力，既可能演出过“过五关、斩六将”那样的喜 剧，也可能曾演出过“失街亭”、“走麦城”之类的悲剧。一个有过“滑铁卢”的英雄，往往比无往不胜的英雄更容易让人觉得真实、亲近而为之喜爱。在军事典型人物身上，我们应该试着挖掘一些具有两面性的个性特征，如耿直刚毅可能与主观武断相依，清政廉洁可能与不近人情相连，敏捷灵巧可能与轻率莽撞相伴。唯其如此，他们才是现实生活中有血有肉、可见可摸的真英雄。反之，“高大全”式的军事典型人物宣传的效果必然被削弱，使人们感到其主人公可敬而不可亲，可望而不可及，甚至还会使人对军事典型产生怀疑，并最终导致了把真英雄宣传当成了假英雄的尴尬局面。当然，这绝不是说宣传军事典型人物就必须给主人公写上一大堆缺 点和毛病，只是在刻画人物个性特征上是不是可以更多地考虑从不同的角度和侧面，甚至从背面去烘托，以便让军事典型人物的形象更加立体多彩、可亲可近。
纵观整个片子，李云龙的形象高大而不伟大，让人有回味无穷的。虽然没有激情跌荡，确如小溪源源不断，让人无限遐思。
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