白居易《钱塘湖春行》全诗原文、注释、翻译和赏析
【题解】
杭州西湖在市区，旧称武林水、钱塘湖。相传汉时湖上时见金牛，谓为“明圣之瑞”，故又有明圣湖、金牛湖之称。唐时因湖在城西，遂通称西湖。古代西湖与钱塘江相通，是一片浅海湾。由于泥沙淤塞而逐渐形成一个轮廓近似椭圆的潟湖。湖岸周长约15公里，湖面上有白堤、苏堤，将湖分为外湖、里湖、岳湖、西望湖、小南湖等五部分。湖中有孤山，又有小瀛洲、湖心亭、阮公墩三岛鼎立。西湖是杭州主要园林风景游览区，名胜众多。湖畔有南高峰、北高峰、玉皇山三面环绕，山上岸边，亭台楼阁，星布点缀，湖光山色，赏心悦目。唐代时西湖已成为游览胜地，此诗是作者任杭州刺史时游春所作。时间当在长庆三年(823)或四年春。紧扣环境和季节，没有穷形尽象的工致刻画，却把初春的西湖描绘得生气盎然。是历来传诵的即景抒情名篇。
【全诗】
《钱塘湖春行》
.[唐].白居易.
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
【注释】钱塘湖：指浙江杭州的西湖。孤山：在西湖的里、外湖之间。因与其 他山不相连接，所以称孤山。上有孤山寺，可总览西湖全景。贾亭：又叫 贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。乱花：纷繁的花。没(mò)：遮 掩。足：满足。白沙堤：指西湖东面的白堤，上有断桥等名胜。
【大意】我在孤山寺北、贾公亭西的孤山山顶，眺望秀丽的西湖，只见潇潇的 春雨过后，湖水新涨，几乎与湖岸齐平;阴晴不定的天空中，舒卷的白云 重重叠叠地压向湖面，几乎与涟滟的波光连成了一片。天气乍暖还寒， 几只早起的黄莺鸟正争夺着向阳暖和的树枝，想早日试一试它们沉默了 一个冬季的歌喉;不知哪家屋檐下的燕子，正飞来飞去，忙碌地衔着春 泥，构筑它们的新巢。我骑着马儿缓行在垂柳依依的湖畔。那渐次开放 的鲜花，姹紫嫣红，迷乱了游人的眼神;刚刚萌发嫩芽的小草，新绿浅浅， 恰好能盖没马蹄。钱塘湖畔，最令人流连忘返、徘徊着不忍离去的地方， 就要数这柳阴里的白沙堤了。
【赏析】
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。[2]几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。[3]乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。[4]最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。[5]
[1]长庆三年至四年，白居易任杭州刺史时，创作了不少歌咏西湖湖光山色的诗。这首律诗写西湖早春景色，是其西湖风景诗中最受赞赏的一首。钱塘湖是西湖的别名。
〔2〕“孤山”二句：孤山，是西湖后湖和外湖之间的一座小山，孤峰独秀，故名孤山。登山可览西湖全景。山上有孤山寺，建于南朝，原名永福寺，今废。贾亭，又名贾公亭，唐贞元年间杭州刺史贾全所建，原是西湖胜迹之一，今已不存。云脚，指雨前或雨后接近地面的云气。雨后春水初涨，与地面平，与云气相接，所以说云脚低。首联写立足西湖最秀美之处，湖水初涨平如镜，春动气转阳气上升的景象。
〔3〕“几处”二句：争暖树，争着飞占向阳的树枝。啄春泥，指燕衔泥营建新巢。颔联从莺争燕啄表现早春之时大自然的生机活力。
〔4〕“乱花”二句：乱花，各种品种、颜色，遍处开放的花。没马蹄，初长青草似毯，刚刚掩住马蹄。骑马游湖是当时风尚。颈联写各色繁花渐渐开放，令人目不暇接，眼花缭乱，绿茵茵嫩草铺地，掩没马蹄，游人已至。
〔5〕“最爱”二句：行不足，游赏不厌。白沙堤，一名白堤、断桥堤，西湖两条长堤之一，东西向，西接孤山，东至断桥，位于后湖和外湖之间。这二句写行经白沙堤所见。绿杨，即杨柳，吐绿枝最早，早春长堤垂柳成阴是西湖美景之一。
这首描写西湖春景的七律名作，紧紧抓住早春季节的特征和诗题中的“行”字，首联起，尾联收，中间两联铺叙，随同作者的行进，用“移步转景”的写法，描写西湖早春的美景。全诗纯用白描，准确地描绘了西湖早春的迷人风光，显示了诗人对自然景物敏锐而细腻的感受能力，写得春意盎然，融和着诗人清新明快、喜悦欣愉的心情。
【鉴赏】
提到西湖， 人们会联想到苏轼曾经有过 “若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”这样一个巧妙的比喻。但这 “淡妆”或 “浓抹”的 “西子”究竟是怎样的形象呢?他在一首短短的绝句里，只可能提出“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇”， 从 “水光”和 “山色”， “晴”和 “雨”作一个对照的启示， 让熟悉西湖的人自己去领会。
在白居易《钱塘湖春行》里却描绘出一个刚刚披上了春天的外衣的西湖;读了以后，真的仿佛看到了那含睇宜笑的淡妆西施的面影，使我们更加感到苏轼的比喻的意味无穷了。全诗通篇到底，顺序写来，引人入胜。风格是如此的坦易纡徐，语言是这样平易畅达，理解起来，似乎是毫无困难的。但是再仔细体会一下吧，则这里面可能有很多的东西为我们所忽略，在我们面前轻轻地滑了过去。
首先应该弄清它的结构。这诗写西湖先从孤山写起， 因为 “湖中独立一孤山”(见 《舆地纪胜》)， 是一个非常特出的标志; “孤山寺北贾亭西”，自然指的是西湖。由于有了第一句的叙述， 第二句就有了着落， 这 “水面”不可能是别的水面了。这诗可以分成两个部分：前面四句写春到湖边，范围是极其广泛的;后面四句，则以 “白沙堤”为中心，专写湖东的景色。前面四句， 先点明环境背景，然后描写;后面四句， 先描写， 然后再点明环境背景。这样就使得中间四句，都是景物描写，看不出一点转换的痕迹。诗以 “孤山寺”起， 以 “白沙堤”终， 从点到面， 又由面回到点， 把全篇的结构， 织成一幅完整无缝的天衣。章法之妙， 简直是不可思议的。
文艺作品，特别是诗歌，常常有一种似断非断，似乎不相联系而又相联系的“草蛇灰线”的笔法，在这诗里，可以找到例证。“乱花”“浅草”二句，写的也是一般春景， 为什么说， 它只应该属之于后面两句而不能属之于前面呢?这因为 “浅草才能没马蹄”这句和 “绿杨阴里白沙堤”是有联系的。春天来，西湖的四周哪儿不是象绿毯般的草地?可是这平坦修长的“白沙堤”却是游人来往频繁的大路， “杨柳风微春试马”(借用吴伟业《永和宫词》诗中的句子。唐时，西湖上骑马游春的风俗极盛，连妓女都是这样。白居易另有一首 《代买薪女赠诸妓》有 “一种钱塘江上女， 着红骑马是何人”二句可证。)不是经常看到的景象吗?当诗人 “最爱湖东行不足”的时候，脚踏着这柔软的草地，他想，该用怎样恰当的语言来形容它呢?最现成的莫过于“没马蹄”(指草的深度可以陷没马蹄)了。由此可见它不仅和环境背景有密切关联，而且和诗人当时的思想活动也有联系。这些地方，笔意细致入微，但却又自然而不着迹象。如果我们稍微粗心大意一点，就会把它放过去的。
更重要的是：在这首诗里，诗人处处扣紧了季节时令的特征，把早春的湖上风光描绘得恰到好处。秋冬水落，春天水涨，“初平”是说刚刚与湖岸相平。在湖光天色的混连中，天上舒卷着重重叠叠的春云，显得和湖面距离很近。“水面初平云脚低”这句勾勒出一个春的轮廓;接下两句，从莺莺燕燕的动态中把春的活力、春的意态也描绘出来了。诗人的用笔，是极有分寸的：说 “几处”，可见不是 “处处”;说 “谁家”，可见不是 “家家”。原来这还是初春的季节啊!这样， “早莺”的 “早”，在意思上也就贯到了下句的 “燕子”。正因为是 “早莺”， 所以要抢向阳的 “暖树”; 正因为是“早燕”，所以当它啄泥衔草的时候，会引起人们一种乍见的惊喜与怀疑。方东树评这诗说是 “象中有兴，有人在，不比死句。”(见高步瀛 《唐宋诗举要》 引) 这话是深深能窥见个中三味的。
“初平”“几处”“谁家”“渐欲”“才能”这些词语的运用，在全篇写景句中贯串成为一条线索，把西湖点染成半面轻匀的苏小小。但是从 “乱花渐欲迷人眼”这句里，诗人同时也给我们透漏出个消息：很快地就会姹紫嫣红开遍， 湖上镜台里即出现浓妆艳抹的西施。
相关推荐
