晚日低霞绮，晴山远画眉。
春青河畔草，不是望乡时。
这是一首暮春思乡、念友之作。思乡、念友，是古代诗歌经常吟咏的内容。如果因袭前人，亦步亦趋，那就只能写出平庸之作。韩琮此诗独出匠心，构思巧妙，读后颇有耳目一新之感。
四句诗，前三句写景，结句抒情。其写景字字如珠，抒情则婉曲情深。
“晚日低霞绮”，此写晚霞。日落西山，辉映天边，落霞绚烂，光彩夺目。虽然五字之中未露“江”字，但诗题明标一个“江”字，所以这句实为描写江天暮色。不仅如此，那“霞绮”二字不正是从小谢诗“余霞散成绮，澄江静如练”(《晚登三山还望京邑》)化用而来吗?据此，韩琮“晚日低霞绮”一句，实际上还兼有晚日、落霞辉映江水的景象在内。
“晴山远画眉”，此写远山。前句为仰视高处之景，这句是平视远望之景。“画眉”，既描绘远山之色，又摹写远山之状。古代女子画眉用黛，黛，一种青黑色的颜料。王维诗《崔濮阳兄季重前山兴》云：“悠悠西林下，自识门前山。千里横黛色，数峰出云间。” 以黛色代山之青黑色。韩诗以“画眉”暗示山之青黑色，与王诗有异曲同工之妙。此其一。古人多以纤细如柳叶之眉形容美人之眉。诗中的“画眉”，极言遥望中晴山纤细之状恰如柳叶眉。此其二。可谓以少总多，精练之极。
第三句“春青河畔草”，写青草。“春”后“草”前著一“青”字，颇见炼字度句之效。是“春”——春日、春风、春雨使“河畔草”染为“青”色，“青”字用如动词，将生机勃勃的“河畔草”写得活灵活现，如在目前。第一句的“低”字、第二句的“远”字，亦各尽其职，并见其妙。
面对暮春晴江的美丽风光，诗人发出“不是望乡时” 的慨叹，出人意表，含蓄隽永。“望”字紧承前三句，晚霞如锦，远山似眉，河畔青草，这一切皆为“望” 中之象。本来已在“望”，却出之以 “不是望乡时”，用翻叠笔法，使全诗顿生新意，翻上一层，富有奇趣。汉乐府《饮马长城窟行》云：“青青河畔草，绵绵思远道。”《古诗十九首》亦云： “青青河畔草，郁郁园中柳。……荡子行不归，空床难独守。”两诗都从“青青河畔草”触发怀人念远之情。而韩琮“寄友人”的此诗却以否定性词语收束全篇，在“不是望乡时”偏来望景而思乡、念友，那种盼归故乡、会见友人的急切心情自不待言，而归乡无期、会友不能的惆怅凄苦，也从字里行间流溢出来。
概言之，此诗在艺术表现上有两个特点：一是讲究炼字琢句。“青”“远”“低”三字，“新而妥，奇而确，总不越一理字” (李渔《窥词管见》)，显示出“化美为媚”的奇效。二是结句的翻叠。如三句写景之后，直抒望乡、念友之情，便有千篇一律、索然无味之感。而用“不是”句翻笔收住，便将诗人的种种情思表现得委婉动人。
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