湖上微风小槛凉，翻翻菱荇满回塘。
野船着岸入春草，水鸟带波飞夕阳。
芦叶有声疑露雨，浪花无际似潇湘。
飘然蓬艇东归客，尽日相看忆楚乡。
南湖又名鉴湖、镜湖，在今浙江绍兴城南。据《元和郡县志》卷二十六载：“镜湖，后汉永和五年(140)太守马臻创立，在会稽、山阴两县界筑塘蓄水，水高丈余，田又高海丈余，若少水则泄湖灌田，如水多则闭湖泄田中水入海，所以无凶年。堤塘周回三百一十里，溉田九千顷。” 当年凿湖是为了灌溉农田之便。东晋南朝时，这座面积达206公里的大湖也成了人们流连观赏、筑室卜居的胜处。王羲之曾赞美说：“从山阴道上，犹如镜中行也。” (《水经《渐江水注》)这座湖中唐之后逐渐淤积，今天所见只是当年的一小部分而已。而朱庆馀之时，去汉魏未远，湖光水色，旧貌犹存。此诗系诗人远游东归后作，他面对家乡南湖浩渺的烟波，不禁联想起自己曾经游览过的潇湘楚山。
依偎在小楼的栏杆，湖面微风拂来，多少带有一丝凉意。塘堤回曲，菱芰水草，长满水涘，在风中不停摇动。“翻翻”，飞动的样子，《九章《悲回风》云：“漂翻翻其上下兮，翼遥遥其左右。”刘桢《赠徐干》云： “轻叶随风转，飞鸟何翻翻。”而此诗用来形容芰叶荇草摇晃，生动清新。颔联写野船、水鸟。由于诗人依于小楼栏杆，视野开阔，只见水天浑茫如一，湖野舟船往来，靠岸的船只象是径直驰入岸上的春草丛似的。宋人陶弼的“天阔鸟行疑没草” (《碧湘门》)，手法与此相类。远眺为目力所限，难免产生视觉感官上的错觉。有趣的是，有时这种错觉又带有某种审美意识。“水鸟带波飞夕阳”，同样具有这种佳趣。湖面上的水鸟贴水而飞，仿佛身带波浪，假如将“带波”改为“点波”，则未免过于真细，轻灵有余，但失却了数百里鉴湖广阔苍茫的气象。水面上的夕阳格外雄浑、圆大，水鸟正面朝它飞去，纳入它那无以伦比的轮廓，因此给人以飞入夕阳之感。
芦叶丛中滴答有声，让人疑心是在滴露下雨; 眼前无际的浪花，和楚地的潇水湘江多么相似。颔联写视，颈联入句也写视，而中间插入一句写听。颔联写视是对景物作客观描绘，而颈联的描绘已注入诗人之情。尾联“飘然蓬艇东归客，尽日相看忆楚乡”，则直抒胸情。诗人飘蓬洞庭，望九嶷，题诗娥皇庙，如今总算东归回乡，但看到南湖波浪又不禁回忆起潇湘楚乡。独在异乡为异客，见到异乡山水，容易使人联想故乡风光，这种写法古典诗词屡见，王禹偁“村桥原树似吾乡” (《村行》)，就是一例。而一旦游子归来，尽管行旅的艰辛记忆犹新，但他乡的好山好水有时更让人难于忘怀，亦是人之常情。朱庆馀此诗就是着眼于这种情感，诗人反用故乡南湖的芦叶、浪花比附楚乡潇湘。故乡山水美，他乡风物亦不恶。就是在我们今天的现实生活中，在许多人的记忆里，不也同样留有或雄伟、或清秀、或苍茫、或明丽，千姿百态的他乡山水的美好意象吗?我们不也常常在议论故乡与他乡山水的异同处吗?类比联想，往往能提高人们欣赏山水美的能力。
此诗写景清远，意象鲜如画，颔联尤见功力。后半写南湖似潇水湘江，因怀旧游之地楚乡，新颖别致，颇能启迪读者对山水的审美联想。
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