赤叶枫林落酒旗，白沙洲渚夕阳微。
数声柔橹苍茫外，何处江村人夜归?
中国山水诗的一个特色，在于敷彩设色，写景如画，虚实相生，形神兼备。此诗称得上这类中国山水诗的一篇杰出作品。
如火的枫林中，一面黑底白字的酒旗正徐徐飘落。烂熳的红叶与黑里透白的颜色对比十分醒目。画面告诉读者： 节候已深秋，时辰是黄昏。酒旗下落的动态，使画面不板滞，映带出行人归尽、酒家收帘后渡头的寂寥。
渡头边是一片白沙滩。沙滩尽处，江面上一轮夕阳欲与赤枫争红。枫林和沙渚，以红、白两大色块构成风景画的主色调。枫林中青白酒旗、沙渚前碧绿江水、深蓝天幕上暗红夕阳等，以不同色彩丰富了整个画面的意象组合，并表现出远、近、高、低不同方位的景物层次，颇具画家构图布局和敷彩设色的匠心。
留连于此景之中，足以令人陶醉。三、四句暗示诗人在江边已耽了许久。这时候，江面苍茫，夜色朦胧，读者可以想象秋江风景由明转淡，由淡变灰，最后融入夜色的过程。陶醉中的诗人，忽闻江面传来轻柔的橹声，循声望去，一片苍茫而不辨踪影，心下却明白： 这是江村的渔人或农夫夜归了。“苍茫” 夜空，本无内外之别，着一“外”字，表现出那橹声如同从天外飘来，空灵神秘，如缕如丝，直感化了江天的旷远。
白居易《暮江吟》亦写秋江晚照，两相比较，可看出道潜此篇画面色调与意象更丰富，场面更开阔。白诗后两句用新颖的比喻写夜景十分传神; 此诗则表现出一个朦胧深邃的生活场景，让江上夜归人，点染得静寂的秋江顿有生气。夜幕下的诗人，目不能睹物，则让耳来闻声，再由听觉生发判断，在读者审美视界内升起能触发联想的生活画面。这种用轻松的笔调创造的灵境，其隽永的神韵已溢出画面之外，这似是高超的电影摄影师的特技手段。所以人们称道这位诗僧，独拈出末二句： “道潜性褊，憎凡子如仇。作诗追法渊明，其语有逼真处，曰： ‘数声柔橹苍茫外，何处江村人夜归?’” (《宋诗纪事》卷九十一引《冷斋夜话》)
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