小树开朝径，长茸湿夜烟。
柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。
古刹疏钟度，遥岚破月悬。
沙头敲石火，烧竹照渔船。
李贺有《南园》组诗十三首，此选其一。
这是一幅南园风景的画卷。
“小树开朝径，长茸湿夜烟。”是晨景。小树丛中的晨雾飘散了，曲曲弯弯的林间小路展现在眼前，路边蒙茸细草沾满露水，青葱润泽。这两句写出了清晨的朦胧的色彩，写出了清晨的水气和凉意，一股清新的气息迎面扑来。
接下来是写白昼的景色： “柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。”诗人沿着林间小路，信步来到溪水旁边。呀! 溪边浅滩上竟铺了一片白雪! 定睛看去，原来是飘落的柳絮。雨后的溪水上涨了，田里的水也平平满满。春水丰足，表现了旺盛的生机，适意和愉悦之情油然而生。
五六句写暮色。“古刹疏钟度”，古刹沉重低缓的钟声在暮色中回荡，更显出了田野和田野的天空的寂寥开阔。“遥岚破月悬”，远远的山岚上，一轮缺月高悬着，使人感到苍茫和悠远。古刹与遥岚，疏钟与破月，两两映衬; 有物，有声，有色; 有虚有实，创造出一个幽深疏野的意境。
“沙头敲石火，烧竹照渔船。”这末二句写渔家夜捕的情景。渔人在河边沙滩上敲石取火，点燃竹火把，引诱鱼群靠拢渔船。我们仿佛看见了水边闪闪的火星，看见水波上摇曳的光影。夜的深沉，夜的寂静，夜的无边的暗黑，都传达出来了，而且富于诗情画意。
李贺的诗，构思奇特，独辟蹊径。这首五律，在结构上颇似中国画的长卷，用移步换形的方法，依次描写清晨、白昼、黄昏、夜晚的景色，借助读者的想象构成一幅立体的南园春色图。这首诗，不是客观的写景，诗人在景中融入强烈的主观意识。“小树开朝径”的“开”，“长茸湿夜烟”的“湿”，“柳花惊雪浦” 的“惊”，这些动词都是诗人的主观感受，它们把平常的景色一下就升华到诗意的境界，传神而富于情趣。诗人写林间小道、小草露水、溪边柳絮、春雨麦田、古刹晚钟、远山明月、水上渔火，不仅具有浓郁的田园气息，而且透发出一种超然尘世的寥萧淡泊之情，构成一种深邃的意境。
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