江上层楼翠霭间，满帘春水满窗山。
青枫绿草将愁去，远入吴云暝不还。
李群玉，性旷逸，多家居，故善写田园山水诗。尤工律诗和绝句，风格清新质朴，流畅圆润。
中国的诗人和画家，尤其是山水诗人和山水画家，惯用的手法之一是打破空间的限制，用主观的理解将客观的位置自由地加以拼接。李群玉的这首《汉阳太白楼》就充分地体现了这一特色。前两句把本来无限遥远的空间直接拉到眼前，使立体的画面平铺到一个平面之上。第一句为了形容层楼(一本作“晴”楼)之高，把晴翠的天空(翠霭)直接聚缩粘贴在高楼的周围; 第二句为了形容楼外景致之美，把远方的山水都平移到帘窗之前，好象它们之间本无一点距离。这不由地使我们想起了杜甫咏景的名句： “窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”看来诗人的审美意识往往是相通的。后两句和前两句相反，又把眼前的客观景物，通过联想，直推到遥远的空间。“青枫绿草”是眼前的实景，而古人又常用茂密的青草来比兴思亲的浓愁，，从《楚辞《招隐士》的“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，到汉乐府的“青青河畔草，绵绵思远道”，再到白居易的“又送王孙去，萋萋满别情”，利用的都是这一手法。这首诗也不例外，故尔见到眼前的青枫绿草，马上就生出无限的愁情，而此愁情又被绵绵的绿草，由楚地一直带将升腾到遥远的“吴云”; 浓缩平铺在眼前的景物，又通过抒情化入到无限渺茫的空间中去了。
这首诗的结构也很清晰。首句点题，次句承之，描写了汉阳太白楼的优美景致。三、四句融情入景，抒发了怀人思情的主题，含而不露，意境幽远，深得绝句含蓄精美，流走圆润的精髓。
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