战舰排江口。正天边、真王拜印， 蛟螭蟠钮。征发棹船郎十万，列郡风驰雨骤。叹闾左骚然鸡狗。里正前团催后保， 尽累累锁系空仓后。捽头去，敢摇手? 稻花恰称霜天秀。有丁男临歧决绝，草间病妇。此去三江牵百丈，雪浪排樯夜吼。背耐得、土牛鞭否?好倚后园枫树下，向丛祠亟倩巫浇酒。神佑我，归田亩。
作者陈维崧(1625—1682)，字其年，号迦陵，宜兴(今属江苏)人。他学识渊博，才气纵横，诗文俱佳，词的成就尤高，为清初三大词家之一，与纳兰性德、朱彝尊齐名。陈维崧尊苏辛，为阳羡(宜兴古称)派首领，他的《湖海楼词》，收作品一千六百余首，他用过的诗调有四百多个。词作数量之多，用调之广，在清代词坛都是首屈一指的。陈维崧词风雄浑苍凉，舒卷自如，壮柔并妙，长短俱佳。雄浑苍凉的主导风格之外，还能写婉丽娴雅之作，如出另一人之手笔;他不仅能用长调作壮语(宋人写壮词多用长调)，还能在数十字的小令之中，高歌豪唱，寄其壮怀，不觉粗率。
这首词揭露满清统治者为了平定三藩之乱，强征民夫去拉纤，人民深受苦难的情景。
所谓三藩，指明朝降将吴三桂、尚可喜、耿仲明。三人降清后，因屠杀农民起义军有功，均被封为王爵。吴三桂被封在云南，尚可喜被封在广东，耿仲明之子被封在福建。康熙十二年，清政府下令“削藩”， 目的是削减其势力，以免尾大不掉，难于控制。三藩先后发动叛乱，清帝派安亲王、简亲王出兵去平叛。词中所写强拉民夫之事，就是在这样的背景下产生的。
词的上片泛写拉夫的场面，重点揭露如狼似虎的里正凶恶地锁系人民的罪行。
开头三句写拉夫的起因。由于三藩之乱，江口战舰如云，在北京，清帝封王拜印，安亲王、简亲王掌握着军机大权，声势煊赫。“蛟螭蟠钮”指印鼻上雕着蟠曲的蛟螭花纹的印信，以此来形容亲王的威势。“真王拜印”用的是《史记·淮阴侯列传》中的典故：韩信平齐后想称王，又不敢直说，便借口齐人伪诈多变，须有假王(代理王)镇服，刘邦将计就计，干脆派人去对韩信说：“大丈夫定诸侯即为真王耳，何以假为?”这儿也是用来说明安亲王、简亲王的身份之高、权势之重的。这首词起笔突兀，以战争形势的紧急引出下文里正拉夫抓丁之凶恶。
“征发”二句写一旦战争发生，人民就要遭殃。被征发的纤夫竟然多至十万人!朝廷一声令下， 各郡雷厉风行，立刻抓人，象狂风骤雨一样迅猛。“列郡风驰雨骤”这个比喻句用得极好，不仅写出了全国各地征集壮丁速度之快，也逼真地写出了这次征集壮丁，涉及面之广，骚扰程度之深，为下文的具体描绘垫了底。
“里正”四句写纤夫被抓去锁系空仓的惨况。里正从前村跑到后村，凶狠如恶狼，到处抓人。被抓者被他们捽住头发一串串地绑进船仓，谁敢摇头说一个“不”字?作者抓住一个典型细节，用极精粹的语言，刻划了里正的凶狠，壮丁的狼狈， 从而使读者对纤夫产生强烈的同情心。
下片转入特写镜头，写丁男诀别病妇的惨景，是一幅典型画面。
“稻花”句既是写景，又有比喻义。稻子正在秀穗开花，突然遭到霜打，喻农民正在正常地从事农业劳动而突然遭到拉夫的横祸。景中含情，既贴切，又精炼，同时这一句还含有暗示时间的作用：封建统治者根本不顾农民死活，居然在农忙季节即将来临之际，强征大量民夫，真是罪恶滔天!
“有丁男”二句，描绘夫妇诀别的情景，由面到点，使笔墨更加集中，形象更加突出。这一丁男所诀别的，非一般的妻子，而是“草间病妇”。“草间”言其生活之苦，在草野之间，居住的是草屋;“病”者言其境遇之惨，因有病而正需人服侍，偏偏丈夫被拉壮丁，真是“破屋偏遭连夜雨”!
“此去”三句是病妇体恤丈夫之言。此去行役艰苦，纤挽的是百丈竹纤，拉的是大战舰，想象到在大雪飞扬的夜里，狂风怒吼，巨浪掀天，纤夫们却要逆着风浪前进，当然寸步难行。必然的，凶吏悍卒的皮鞭便会落在丈夫的身上，天啊，你怎么忍受得了啊?!刘熙载《艺概·文概》赞扬司马迁《史记》的笔法说：“《画诀》：‘ 石有三而，树有四枝。’盖笔法须兼阴阳向背也。于司马子长文往往遇之。”这里的描写也取得了这种“一笔三面”的效果：既写出了病妇对丈夫的体恤深情，又示现了雪夜纤舰力进的艰苦场面，还揭露了封建吏卒凶悍的狰狞面目，确实写得精彩至极。
最后四句，是丈夫嘱托妻子的话。要她在后园子的枫树下，请祠堂里的巫师为他的安全奠酒祷告，保佑自己能活着回家种田。这四句简直声泪俱下，因为在那样的社会里服役往往是凶多吉少的!
这首词深刻地反映了封建社会里人民的沉重劳役负担， 有场面描写，有特写镜头，有声势，有色彩，饱含着作者同情人民苦难、憎恨统治者的强烈感情，确是陈维崧的一首代表作。
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