绿树听鹈鴂。更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处， 苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门翠辇辞金阙。看燕燕， 送归妾。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、 悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月?
(1140—1207)，字幼安，号稼轩居士，齐州历城人。孝宗时，以大理少卿出为湖南安抚，治军有声，雄镇一方。官至龙图阁待制。生性豪爽，尚气节。工于词，才气纵横，与苏轼齐名，世号“苏辛”。有《稼轩长短句》十二卷等。
辛弃疾这首词写得很奇特，开头一气举了三种鸟的叫声，接着罗列五个典故，都与“别弟”的题意不甚相关。是在“掉书袋”，晒腹中五车书吗?好象又不是。看，这三、五之中纵绾着“算未抵、人间离别”，“谁共我，醉明月?”别是一番气度，别是一番格局。
那三种鸟呢?;第一种是“鹈鴂”，“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”(《离骚》)，那么第一句就明含时机蹉跎，众芳衰歇之意了。第二种是“鹧鸪”，它“多对啼，志常南向，不思北徂”(《埤雅》)，“啼到晓，惟能愁北人。”(白居易《山鹧鸪》)“画中曾见曲中闻，不是伤情即断魂。北客南来心未稳，数声相应在前村。”(张咏《闻鹧鸪》)那么鹧鸪声声，对于词人这位南来的北人，当然“不是伤情即断魂”了。第三种是杜鹃，相传乃古蜀国望帝之魂所化，又名“怨鸟”，“夜啼达旦，血渍草木，凡鸣皆北向也。”(《禽经》)鸣声都是“不如归去”。
“恨别鸟惊心”，词人当年金戈铁马过江来，满指望南宋朝廷一鼓作气，讨还河山，谁知徽钦二帝失国为囚，丧命于异域五国城中，中原沦丧，故乡久违;南宋朝廷偏安一隅，和战纷纭，国事莫定，积弱难振。词人是一腔热血，报国无门，感触纷至沓来。是这暮春的鸟声触动了他的感情，以鸟声起兴，一声声都是惊心惨目的血泪，一声声都是满腔激越的愤懑。鸟声奠定了全篇感情的基调。
词人此时虽隐居瓢泉，但并没有脱离现实，也不可能脱离现实，于是必然地使他直逼社会人事，然而对于现实他不能也不愿直说，现实的感受就很自然地和烂熟在胸中的读破万卷之书交相酝酿，融贯生发，以表达他心头不吐不快的“难言之隐”、“独喻之忱”。因而五个典故就一泻而出了。
王昭君离宫出塞，陈皇后失宠长门，庄姜送归妾戴妫，李陵绝域别苏武，燕丹易水泣荆轲，如滚珠落盘，也就顾不得什么章法，什么过片提起的寻常格律了。
但词人用典决非无的放矢，一桩桩一件件无不是现实图景的折影。“上半阕北都旧恨，下半阕南渡新恨”(《宋四家词选》)，上半阕三件事，从后妃被逐契入，影射北宋失国，二帝蒙尘。王昭君“千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”(杜甫《咏怀古迹》)，尚为和亲，比之国破罄宫后妃嫔娥被虏北去，其情如何?陈皇后失宠， 比之身为天子而无力庇护后妃，一齐沦为俘囚，其情又如何?庄姜送归妾，尚“瞻望勿及，泣涕如雨”(《诗经·邶风·燕燕》)，而徽钦二帝自哀不及，其情又将如何?二帝被辱，后妃被奸淫虏掠，岂不比这些历史更为惨痛，更为酸心刺骨。此为国之奇耻大辱。爱国之臣， 隐痛难言。
下半阕李陵、苏武之事，正是“自昔南北分裂之际，中原豪杰率陷没殊域，与草木俱腐”(刘克庄《辛稼轩集序》)，从对李陵的慨叹中表达了对沦陷北方的义军战友深切怀念之情。易水荆轲，则影射宋金通使事，高宗赵构以臣礼事金，至孝宗进而要以叔侄之礼事金，使者在金人面前不仅山呼舞蹈，还要折冲樽俎，种种屈辱凡有民族意识者怎能容忍，除非卖国贼，使臣无不以必死之心前去。这两个故事，何其切合宋朝的耻辱史!
因而词人以悲抑凄怆的语调道出“啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血”，鸟本无情尚有“如许恨”，何况人呢!何况一腔报国热情，“壮怀激烈”的志士呢!流血终宵自不待言了，这一句呼应开篇，力贯全词，直透纸背，刻骨铭心。
全词到此，似题旨已明，然而上半阕“算未抵、人间离别”尚无着落，而与“送弟”亦不搭界。词人在洋洋洒洒铺陈之后，力挽千钧，猛然收缩，跌出“谁共我，醉明月?”茂嘉对于词人不仅是兄弟，而且是同心知己，忧国心碎，满腔悲愤，只有茂嘉情同此心。如今茂嘉一去，更无知音。即此临行之际，痛泄为快。此后天各一方，赤胆忠心，唯日月共鉴。突然而起，戛然而止，然余音袅袅，情意绵延。
本词于豪放之中，更多的是遒劲、苍郁、悲凉，这是有挽狂澜之力而不用，泪眼看山河其悲愤者，有难言之隐、然不吐不快而形成的独特风格，开别愁之另一生面。陈廷焯在《白雨斋词话》中评道：“稼轩词，自以《贺新郎·别茂嘉十二弟》一篇为冠，沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。”确是的评。
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