竹边台榭水边亭， 不要人随只独行。
乍暖柳条无气力， 淡晴花影不分明。
一番过雨来幽径， 无数新禽有喜声。
只欠翠纱红映肉， 两年寒食负先生。
〔翠纱红映肉〕苏轼《寓居定惠院之乐杂花满山有海棠一株》诗云：“朱唇得酒晕生脸，翠袖卷纱红映肉。”这里借用来形容海棠花的形态色泽。〔两年寒食负先生〕作者原注：“予去年正月离家之官，盖两年不见海棠矣!”先生为诗人自称。
这组诗选自《南海集》，作于淳熙八年(1181)，时作者在广州任内。原共二首，这里所选是第二首。
第一首“故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。万物皆春人独老，一年过社燕方回。似青如白天浓淡，欲堕还飞絮往来。无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯”，诗人是站在固定的位置上欣赏任地广州的春日风光;第二首与第一首不同的是在行进中描述广州的初春景象。而两诗都归结到对故乡春景的怀念，与诗题相应。
首联上句犹如细针密线，将丰富的内容织进了灿烂的春光锦绣图中：青翠欲滴的竹子在山峦起伏的群山中忽隐忽现，时稀时密。溪水来自高山之上，汇流至山脚之下，成了湍急而又喧闹的溪流，欢唱着向前流去。竹林丛中的亭阁与溪边的水榭三三五五，以它们鲜艳的色彩与青翠的竹林相映成辉。风景如此殊丽，周围又这样幽静，诗人无法收住自己的脚步，情不自禁地向前走去。他实在不忍心扰乱了山林的宁静，将跟随的从人打发回去，以便独自一人自由自在地去领受大自然赐予他的春光。上句写景，下句抒情。从诗人“不要人随”的“独行”中，读者隐然可见诗人“万物皆春人独老”的孤寂之情。
“乍暖柳条无气力，淡晴花影不分明”，逼真传神地写出了大地回春、万物复苏的景象：天气刚刚转暖，柳条尚未展叶，微风吹来，只是偶而摆动一下，好象不愿迎风起舞，又象有气无力一般。初春的杂花，已影影绰绰绽开在山脚地头，但色采甚淡，还没有到它们浓妆之时。在阳光下，它们似隐似现，若有若无，让人看不分明。这一联诗人遣词造句，极有分寸：“柳条”“乍暖”，“花影”“淡晴”，初春的喜人气息和季节特点已跃然纸上。“无气力”、“不分明”虽是俗字，但经诗人点化，语意顿新。
颈联更出奇制胜，将读者导入新的意境之中：晴朗的天空中偶而飘过一阵点点滴滴的细雨，但抬头望去，却仍是春日融融的晴空，让人误以为这阵小雨，不是自天而降，而似乎是从那林荫小道上飘来。这是跋涉在深山中的人常会遇见的景象，难得诗人如此传神地将其浓缩在一句之中，可见诗人观察事物的细致和驾驭语言的自如。在诗人的笔下，远处是山，近地是竹;前有园亭，旁有水榭。柳条绽芽，早花展姿;春风拂面，细雨掠空。这些对刚刚来到这个世界的成千上万鸟禽来说，确是最合适的环境，最好不过的天气。它们呀呀学“语”，声音里充满着无限欣喜之情。中间两联，每一字都担负着自己的独特使命，少一字自然不可，换一词也确非易事。
眼前的景物，虽然很美，但对诗人来说，仅是他乡之景，再美再好，也远不及家乡的山水草木。尾联即将诗人的这种缺憾明白道出：“只欠翠纱红映肉，两年寒食负先生。”杨万里在这里借用苏轼的现成诗语，巧妙地运用到自己的诗篇之中，抒发诗人对故园海棠的怀念之情。其实，诗人怀念的岂止只是故乡的海棠，而应刻是家乡的一山一水，一草一木，海棠仅不过是它们的代表而已。
这首诗，将眼前任地，即广州的寒食节前后的风景写得分外妩丽，而诗人的真实用意却并不在赞扬广州的春晴之景，而是在歌颂故园海棠之美，抒发诗人怀乡之情。由于前面三联极尽摹物写生之能事，所以尾联虽未更事渲染，但诗人故乡更俏丽、更美好的春景立即在读者面前涌现，使人情不自禁地与杨万里一起憧憬故园的海棠、家乡的美景。
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