闰后阳和腊里回， 濛濛小雨暗楼台。
柳条榆荚弄颜色， 便恐入帘双燕来。
亭台经雨压尘沙， 春近登临意气佳。
更喜轻寒勒成雪， 未春先放一城花。
小雪晴沙不作泥， 疏帘红日弄朝晖。
年华已伴梅梢晚， 春色先从草际归。
梅英欲尽香无赖， 草色才苏绿未匀。
苦竹空将岁寒节， 又随官柳到青春。
〔闰后〕闰月之后。朱自清先生《宋五家诗钞》系此诗于熙宁二年(1069)，是岁闰十一月。〔腊里〕指腊月，十二月。〔苦竹〕竹的一种。杆矮节长，筍苦不中食。
岁暮腊月，是万物凋零的季节，也是最少色彩的季节。故一年四季，最受诗人冷落的往往是冬天。然而雪莱诗云：“冬天已经到了，春天还会远吗?”从发展的眼光来看，冬天又是春天的必经阶段和将至的前奏。黄庭坚的这四首绝句，透过不同的景物，传达了春天将近的消息。这里没有凛冽的寒风，没有萧飒的情调，有的只是隐约潜行的春天的倩影，和诗人对生活和未来的美好憧憬。
先来看第一首。“闰后阳和腊里回”，是说闰十一月过后，阳和之气便在腊月里提前降临到人间。闰月是古人调整节令农时的手段，闰十一月之后，腊月事实上就是正月。你看那濛濛的细雨，无声地飘洒着。远处的楼台，显得缥缈而又恬静。这哪里象是寒冬腊月? 分明是春雨。在雨的梳洗滋润中，柳条榆荚，都隐隐地透出绿意。“弄颜色”的“弄”字，把榆柳都人格化了。如张先的“云破月来花弄影”，把无意识之物写得绰有情致。而且这个“异”字，有若有若无、闪烁不定的意味。用于生意初萌的柳条榆荚，准确而生动。诗人想到，榆柳都要绿了，雨过天晴之后，恐怕燕子也要飞来了吧?“便恐”二字，是揣测语气，犹“相将见”之意，透露了诗人急切盼望的心理。
第二首。小雨过后，尘沙不起。诗人乘兴登楼，心旷神怡。远近都是一派明净清和的景色。这当儿却忽然下起小雪来。雪是冬天的象征。既曰春近，却又降雪，不是太煞风景了吗? 不然! 只要诗人兴致佳，下雪也不会使人沮丧。故不曰“却愁”，而说“更喜”。雪是“轻寒”作成的，不是严寒或酷寒。而且这雪也不是冬天余威的宣泄，而是报春的使者。仿佛它比诗人还性急，等不得春暖花开，先洒落一城春花。唐代的诗人韩翃不是说吗，“春城无处不飞花”。那么，这漫空漂洒的雪花，便是春天的预演或彩排。
第三首。雪后更有佳处。地上既不泥泞，又潮润润地，无沙无尘。初日的光辉照射过来，薄薄的竹帘晃动着，光影闪烁，仿佛竹帘在和朝晖嬉戏。又是一个“弄”字，同样流露了诗人欣喜欢悦的情绪。年光将尽，枝头的梅花也已经凋谢了。然而不要紧。因为春色已经从小草的芽尖上，悄悄地、悄悄地归来了。
第四首。梅花快要谢尽了，清香却还在空气中氤氲荡漾。“香无赖”三字，大有情致。以“无赖”写“香”，并非亵渎，更不是“狂奴”(陈衍评黄庭坚语)的恶作剧。花谢而香存，似反常，“无赖”有“无端”之意。更重要的是，梅花的清香仿佛含情脉脉，不忍离去。所谓“无赖”，正见其有情。这种细腻而微妙的情趣，非“无赖”二字不足以仿佛。梅香还未散去，草色又已绿了。尽管绿色还未均匀遍布，但那是不愁的。“苦竹空将岁寒节”，是说苦竹经冬不凋，颇有岁寒之节。然而春天一到，大地皆绿，苦竹的孤高特立之处，也就显示不出来了。
这四首诗，初看若散缓，仿佛是一个童心未褪的画家，漫不经心地东涂西抹。其实亦有章法。作者是将修辞中的顶针或连环句式放大，前后相连，结成一体。第一首写雨，第二首写雪，第三首写梅，第四首写柳。后面三首，每一首的第一句，都点出前一首诗中的景物，以相连缀，形成了组诗的线型结构。
这四首绝句，风格恬淡清新。色彩、字面、景物、情绪，都是淡淡的，仿佛读散文诗。又仿佛是四帧水墨小景。雨是“小雨”，雪是“小雪”，又是“濛濛”、“轻寒”、“疏帘”、“绿未匀”，笔调空灵而协调。两个“弄”字，一个“无赖”，更使得组诗平添了几分活泼气象。这种闲适冲和的风格，和黄庭坚后日的老气横秋大不一样，却很接近程伊川和朱元晦这些道学家的风格。这倒是很耐人寻味的。
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