小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，漾漾乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
晏殊对春有着特别的感情，特别是在暮春时节表达伤春惜春的不少，这里又是一首，在《花庵词选》中题作“春思”。
对落花尚且感到“无可奈何”的晏殊，怎么承受得了“小径红稀”的景象?现在园中的小径上落红越来越少，而郊外的芳草却正显出蓬勃的生机，到处生长，一片绿色的海洋。上阕“小径红稀，芳郊绿遍”以对句的形式写暮春景色，是要形成鲜明而强烈的反差来点明季节特征。再看，“高台树色阴阴见”，远处的高高的楼台只能在绿树的掩映中隐约显现。这里的三句已隐隐透露出作者对“流水落花春去也”的深深惋叹。接着他又漫步在郊外的小径上，眼前是“濛濛乱扑行人面”的杨花柳絮，更感到春天再也回不来了，不禁迁怒于“不解禁杨花”的春风：为什么不懂得约束一下杨花柳絮来唤春停驻，以至纷飞乱扑行人的面孔? 流露出一种对春归的伤感之情。作者着墨不多，却对晚春的景象作了真实而形象的描绘。
到了下阕，作者的行踪从郊外移到自己的庭院里，而伤春的感情却在继续发展。再用一个对句写春景：“翠叶藏莺，朱帘隔燕。”往日随处可见的黄莺，被浓密繁茂，蓊蓊郁郁的翠叶遮掩得藏起来了，燕子如今已飞来庭院，在红色的帘子之外飞翔。而朱帘之内，眼前只剩下我孤寂一人，面对着“炉香静逐游丝转”。“炉香静逐游丝转”是说香炉里的烟气袅袅，象飘转的游丝一般，缭绕升腾。这一景象的描写较之上阕就进一步烘托出作者伤春的孤寂愁苦之情，而且无法排解，只得借酒消愁，等到“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，连梦中都在愁，直到酒醒时，方知夕阳已照到自己的深宅大院里，一天已经过去了。你看，伤得多深，愁得多久。这末两句看似写景，实是直抒胸臆的点睛之笔，假如我们联系到晏殊过着的“富贵人家”的生活，也就看不到这首词还有多少富于“生活实感”的积极意义，不过是要表达官僚士大夫们对春之离去的空虚和闲愁。
不过，这首词抒情委婉迂曲，寄情于景，其中也不乏写景的名句，如“小径红稀，芳郊绿遍”、“翠叶藏莺，朱帘隔燕”都历来为人传诵。至于清代张惠言以为这首词“亦有所兴”，甚至象谭献还肯定它为“刺词”，有所讽喻，不免有点穿凿附会，倒是《宋词小札》中说此词作者“感时光之流逝，哀人生之短暂”，有及时行乐之感，颇有道理。
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