湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。
松排山面千重翠，月点波心一颗珠。
碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。
未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。
长庆四年 (824)，诗人白居易正在杭州任刺史。是年春天，他兴致勃勃地游览了西湖，写下了这首赞美西湖景致的优秀诗篇。
首句“湖上春来似画图”是诗人抒发自己在春日身临西湖的感受，这感受是直接的，也是概括的。“画图”二字，既集中体现了春天西湖的优美景象，又把读者带进了无限广阔的想象境地——“画图”由哪些画面组成? 各画面又有哪些景物呢?
当读者思绪飞舞、浮想联翩的时候，诗人将他眼中的“画图”作了具体而生动的描述。
“乱峰围绕水平铺”，是写山，是写水。写山而用一“乱”字，足见山之多; 写水而用一“铺”字，足见水之盛。西湖的西北有老和山、北高峰，东南有凤凰山、吴山，西南有飞来峰、天竺山、南高峰和青龙山。三面群山环绕，故云“乱峰”。而春季的西湖，水阔烟深，湖面宛如团圆的一面大水镜，故诗人以“平铺”写之。
“松排山面千重翠，月点波心一颗珠”两句，紧承第二句而来，进一步描绘山上之松，水中之月。西湖群山，特别是南山一带，树色苍苍，列着数十里的翠屏，甚是豁人的心眼; 而那倒映湖心的明月，就仿佛一颗洁白的明珠，悬在水中，光辉闪闪，令人赏心悦目。“松排山面千重翠”为白天仰望所见之景，“月点波心一颗珠”则是夜晚俯视所见之景。山有松而格外显得青，水有月而分外觉得明。无论白天，还是夜晚，春天的西湖都美丽无比，使人陶醉。
山、水、松、月，是大自然对西湖的恩赐，而“早稻”、“新蒲”则是人们给西湖增色的景物。诗人将抽穗的早稻比喻成“碧毯线头”，把香蒲比喻成“青罗裙带”，既极为形象、贴切，又委婉含蓄地表达了自己对稻谷、香蒲等农作物丰收在望的喜悦之情。这稻谷，这香蒲，也倾注了诗人不少的心血啊! 诗人当初一上杭州刺史之任，便遍访民间疾苦。后得知下塘一带之田千有余顷，皆赖西湖之水以为灌溉，近因湖堤倒塌，蓄泄无时，难以救济，往往易于荒旱，诗人便率领百姓筑起湖堤，比旧堤更高数尺，以便多蓄湖水放水，口上恐水高易于泄去，又设立水闸以为启闭。自筑堤立闸之后，蓄水有余，泄水不竭，故下塘一带田地竟无荒旱之年，万民感激。
以上六句，诗人以白描手法，写了西湖群山围绕，湖如平镜的形胜之美，写了西湖春天青松之美，月夜之美，稻田之美，蒲草之美。其中“春”、“翠”、“碧”、“青”四字突现了西湖春天色彩之美，紧扣题目“春”字写，很有特色。
末两句，流露了诗人对西湖依依不舍的深沉感情。这不仅因为西湖美，更因为诗人在杭州当刺史期间，苦心整治西湖，使人民得到了灌溉之利，对西湖和杭州人民有着深厚的感情。是年5月，诗人调离杭州赴东都洛阳当官，临行赋诗《西湖留别》，曰“处处回头尽堪恋，就中难别是湖边”; 并对前来送行的合城百姓说道：“我在此为官三年，并无好处”，遂信口念出两句道：“惟留一湖水，与汝救荒年”。这是一个热爱自然，更热爱人民的诗人从心底里发出的肺腑之言!
这首诗前六句写景，突出一个“绿”字，后两句写情，突出一个“恋”字，做到借景抒情，情景交融。作者将西湖风光纳入画图之中，细细刻画图中的山水。全诗充满浓郁的生活气息，字里行间漾溢着诗人对杭州，特别是西湖的爱恋之情。后人评论此诗“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”(《唐宋诗醇》) 全诗不仅结构上曲折委婉，而且借景深化了诗旨。
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