深秋寒夜银河静,月明深院中庭。西窗幽梦等闲成。
逡巡觉后,特地恨难平。红烛半条残焰短,依稀
暗背银屏。枕前何事最伤情? 梧桐叶上,点点露珠零。
这是一首闺怨词。
张炎谓尹鹗词“以明浅动人,以简净成句”(《词林纪事》卷二引),在堆金砌玉的《花间集》中,尹词是能自树一帜的。尹鹗仕王蜀为翰林校书,累官参卿,遭逢世乱,风雨飘飏,故其词多幽怨之思。此词写的是传统的“闺怨”一类题材,而俞陛云认为作者“身值乱离,怀人恋阙,每缘情托讽”(《五代词选释》),固亦知人论世之语,虽未必然,也可以向读者提供思索的余地。
首二句,力写一个“静”字。深秋寒夜,银河横亘中天,凄冷的月色,照进寂寥的深院。两句渲染出秋夜萧索的气氛,为下文入梦作了铺垫。王夫之曾说过:“情、景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。”(《姜斋诗话》)此词亦在写景中表露了人物的内心世界。“西窗幽梦等闲成。逡巡觉后,特地恨难平。”三句转入人事,情景相副,一般作手,写相思怨别,往往用“无寐”、“不成眠”等语,已成熟调,而本词却说幽梦易成,别出机杼,一是与上文“静”字相应,一是点出闺中人困极方眠。久立中庭,徘徊愁思的情况可想而得之。“幽梦”二字,已暗示了闺人梦中的情景,也许是梦到了久别的情人。“等闲成”,更见其恋情的深挚。“逡巡”,犹言顷刻、须臾。可惜的是,好梦匆匆,等闲而成,逡巡而觉,梦里片时的欢娱,更加深了醒后的怨思,“特地恨难平”,收束上片,笔意重拙,质直而有味。
下片写梦醒后的情景。室内的残烛,暗淡无光,只依稀照见在床上背向屏风的闺人身影。红烛残焰,与上片写室外的银河明月恰成对照,气氛更觉凄寂。夜已阑珊,一醒之后,梦再难成,唯有独自伤心而已。“依稀暗背银屏”,六字刻画出沉浸在痛苦中的闺人形象,笔触带有浓重的感伤色彩,个中的别恨离愁,已不言而喻了。紧接一句设问:“枕前何事最伤情? ”承上启下。“暗背银屏”,是“伤情”的动态,而“伤情”的原因呢? 词人没有直接说出来,只用两句景语作结:“梧桐叶上,点点露珠零。”这真是传神之笔,能从精微处落想。俞陛云曰:“结句尤有婉约之思,‘只有一枝梧叶,不知多少秋声’,与‘零露’句同感也。”(《五代词选释》)梧桐叶上的点点零露,不也是她那枕上的盈盈珠泪吗?不也是她那凄苦寂寥心境的写照吗? 通过这两句景语,含蓄地暗示了闺人的身世遭遇。节物凋零,年华将逝,寒夜里,明月照着深院中的梧桐,更触起了无尽的离愁,闺中人堕入了深沉的思念中。“伤情”之意至此全出。二语洵为词中胜境,唤起读者多少的联想。清沈雄《柳塘词话》评此词云:“流递于后,令读者不能为怀。岂必《花间》、《尊前》句皆婉丽也。”词中用语明净,意境凄清,不用任何秾艳的色彩,把闺人的离愁烘染到极致。
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