凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
在众多的唐诗作者中，大历诗人戴叔伦是以表现隐逸生活与闲适情调著称的。他擅长写山水田园风光，并为后人留下了一句写景名言：“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前。”(见《司空表圣文集》卷三)这首《兰溪棹歌》，就是这样一篇写景佳作。
从诗题看，这是一首船歌，是仿拟民歌，反映渔家生活的; 但它出自戴氏笔下，却是通过山水景色的描绘来反映文人名士的情趣，虽无多少民间气息，却也写得十分清新自然，不留斧凿之痕。
诗的首句写月色。“凉月如眉”，既点明是仲春月初时节，天气凉爽; 又表明是春雨过后，夜色清朗。“挂柳湾”三字，写得虚实相间：初月如眉似钩，才能“挂”; 月悬高空，光泻大地，又并非挂在某一树梢，而是辉映整个柳湾。第二句写山色。“越中”是大地域，写明了兰溪的地理位置，并以兰溪山色来代表越中山色。诗人并未多费笔墨去具体描画山色，而是巧妙地用了“镜中看”三个字，就将清澈如镜的溪水所反映的秀丽景致写得既分明又朦胧，吸引读者去搧动想象的翅膀。这一句，表面上是写山色，实际上又是将上句的月色与下句的水色融合进来了。镜中景与空中月一样，又都是缥渺迷蒙，可望而不可即的。
作为一首“棹歌”，仅描绘月色、山色自然不够，诗的三、四两句即通过写水色与渔汛来点题。“兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。”上句进一步点明地点与季节，下句即写出了泛舟观渔的乐趣。《礼记《月令》： “仲春三月，……始雨水，桃始华，仓庚鸣，鹰化为鸠。”接连三天的桃花春雨，溪水涨流，莺燕翔舞蓝天，鲤鲫翻跃上滩，真是生机勃发，春意盎然。如果说，这首诗的前两句写的是静景，创造了宁静幽雅的气氛; 那么，后两句写的便是动景，给人以欢快畅达的感受。一静一动，也反映了诗人月夜赏景观渔而流连忘返的情态与心境。全诗虽然没有具体写 “人”写 “情”，却是人在景中，情景交融。诗中所写，都是诗人眼看心领之景。王国维《人间词话》讲词有“有我之境” 与 “无我之境”之分，诗当然也不例外。而象戴叔伦这首《兰溪棹歌》这样，在寥寥28字中，将景、情、人三者写得若有若无，“可望而不可置于眉睫之前”，却是不多见的。
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