竹西莺语太丁宁，斜日山光淡翠屏。
春与繁花俱欲谢，愁如中酒不能醒。
鸥明野水孤帆影，鹘没长天远树青。
舟楫何堪久留滞，更穷幽赏过华亭。
倪瓒善画，为元季四大家之一，在古代美术史上占有重要地位。他是无锡人，长期生活在太湖流域一带，对江南水乡的风貌韵致自不乏细致观察和深刻体味，故多疏朗淡远、雅润自然意趣，上述特征也表现在其诗中。
不过，这首诗却就听觉印象着手，再由之推展到视觉景象上来。莺啼宛啭入耳，被设想作含蕴有浓厚主观意绪的语声，殷殷“丁宁”，教人记心。其实，它只是描述沿途的流莺纷集娇啼、错杂交织而已，凭一个“太”字轻轻透出那种绚烂热烈气氛，但再经过某种充分人格化的艺术处理，便倍觉生动真切，陡生物我浑融互通之妙。不同于首句的偏重自我感受的抒写，第二句转而摹画实见的客观图景： 山峦逶迤，上有绿树簇拥覆掩，于夕阳余晖的映照中，犹如一带碧色画屏耸立，泛着淡淡光采。这里的“淡”字，还暗示着“斜日”渐坠、“山光”趋暗的时间流动与自然景色变化过程，一身兼动静两用，颇见锤琢功力，却不露著意痕迹。
颔联“春与繁花俱欲谢，愁如中酒不能醒”两句则宕开境界，虚实并举，景情交汇。作为一种已经完全类型化了物象，“繁花”盛放似乎就是“春”的象征，值暮春时节，新绿畅茂，百红凋残，所以说二者“俱欲谢”，当为实见之景; 然由春尽花落所触发的种种“愁”思却只是纯粹的自我感受，恍若轻烟薄雾蓦地飘上心头，待仔细体味分辨时，又无从明确言说把握了，但它总是弥漫缭绕，教人无处排遣推诿，恰如 “中酒” 困醉，遂郁郁沉积而“不能醒”。这里形成一个顿挫，写行旅中的心态起伏。按，“中酒”，病酒，因酒醉使身体不适。
颈联越过第三、四句，仍承首联下来，纵笔状写远眺所见景光物象。“鸥明野水孤帆影”，沙鸥翔集、孤帆轻驶，无不历历倒影江上，皆因野水的清澄澈透; 这个“明”字用得极精切，既关照到水，又遥遥呼应了第二句的“斜日”，正是夕阳映辉，方才使光线明亮，鸥、帆得于水面留影，而“长天”寥廓，一鹘疾飞，伴着远树青青，悠忽间消逝在高处。这五、六两句设色轻淡，意境疏朗开阔，又颇具空灵趣味，恰似倪瓒的水墨画。
尾联“舟楫何堪久留滞?更穷幽赏过华亭”两句转叙以后行止，藉以归结通篇，却是笔力较弱，并失之质实枯直，不耐咀嚼，于前颇不称，无力振起全诗。其大意只是说一路景色虽好，然舟程亦不能滞留了，且待过华亭后再尽兴地寻胜探幽吧。按，华亭，元惠宗妥懽帖睦尔至正十五年(1355)改原华亭府为松江府，治所在华亭县，今属上海市，诗人当系沿松陵江(即吴淞江)而过此。
相关推荐
