一夜山中雨，林端风怒号。
不知溪水长，只觉钓船高。
这是一首纯乎天籁的绝句。古人写雨景的诗比比皆是，偰逊的《山雨》以其朴实无华的语言、新颖巧妙的构思，受到人们赞赏。
“一夜山中雨”，开端即点题，指出 “山雨”，用 “一夜” 说明山雨历时之长。除这第一句出现“雨”字外，其余三句诗皆无“雨”字，然而“雨”字乃此诗之魂，笔笔写雨，处处写雨。
“林端风怒号”，写疾风在山林梢头呼啸着、翻卷着。这是从风雨并作的联系上，侧面渲染山雨之大。似乎只是写风，实则风助雨威，将山风怒号、山雨绵绵的雄浑场景，展现在读者面前。
三、四两句尤为绝妙。本来，山雨既大又久，一夜之后溪水必涨。诗人的高明之处，在于他未作溪水如何涨的正面描写，而是从水涨船高的内在联系中，以 “钓船” 位高，显示 “溪水” 已涨(长，读zhàng，水增长貌)。别开生面，又含情入理。古人咏雨诗为突现雨大，往往借水(江、湖、溪等)来烘托。如魏阮瑀《苦雨》云： “苦雨滋玄冬，引日弥且长。……登台望江沔，阳侯沛洋洋。” 晋傅玄《雨诗》云： “霖雨如倒井，黄潦起洪波。湍流激墙隅，门庭若决河。”两首诗都以洪波涌起(前者“阳侯沛洋洋”。阳侯，波神。后者“黄潦起洪波”)表现雨久、雨大，未免平直乏味。比较起来，《山雨》的处理可称得上戛戛独造，后来居上。
全诗不用典故，亦无华美词藻，仅用二十字，便将一场山雨的猛烈态势和诗人在一夜山雨过后的独特感受，恰到好处地表现出来了，令人“骤遇之如在耳目之前，久诵之而得隽永之趣” (沈德潜《说诗晬语》)。三、四句用欲进先退的“加一倍”写法，为此诗增添了光彩。欲说“溪水长”，却道“不知”，先顿挫一笔蓄势，然后用“只觉钓船高”收束，虽未言“溪水长”，却加倍强调了 “溪水长”，取得了平铺直叙所无法比拟的艺术效果。
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