寂历帘栊深夜明，摇回清梦戌墙铃。
狂风送雨已何处?淡月笼云犹未醒。
早有秋声随堕叶，独将凉意伴流萤。
明朝准拟南轩望，洗出庐山万丈青。
孔平仲的诗很接近苏轼的风格，清新深婉，饶有思致。这篇《霁夜》;是他的写景佳作。
首联言夜深被“戌墙铃”惊醒，起句却先写醒后所见，叫“逆入”法。“深夜” 如何能“明”? 由颔联作答： 原来睡时雨骤风狂，天昏地黑，现在月淡云飞，雨霁了! “犹未醒”，明写睡之沉，坐实“摇回清梦”的“摇”字之韵味; 暗示雨住月出已多时，眼前已晴稳，毫无雨意了，伸足醒后发现雨霁时的愉悦，强化对夜霁的心理体验。至此，题意已写足。
颈联转写雨霁梦醒后听秋声、看流萤。“早有秋声随堕叶”，是听秋声时的心理活动，一笔既写过去，又写眼前，说明风雨之前树叶已开始飘零，暗写此刻已是深秋。
秋夜雨霁，天气清冷，孤衾独卧，凉意侵人。清空闪烁的流萤，陪伴着诗人的孤独。诗意从外在景物的描绘潜入人的心奥。此孤独感带着凉意，是一种淡淡的清愁。尾联落笔一转，放出一豪快语： 待明朝凭临南窗眺望，准会看到昨夜风雨将庐山洗出青绿万丈! 好景在明朝，驱走了孤衾独卧的诗人所感到的凉意，展示了“霁夜” 的前景，升华了全诗的 “霁”意。
此诗写 “夜霁”，写出了特色，写出了变化，写出了过程，写出了始末。这特色，在于对霁夜环境、景物、氛围及人之心境的多层次多侧面表现： 墙铃衬托的清寂，铃声摇醒的清梦，叶敲秋声的清响，流萤点划的清光，交织成清凉恬静的清景，加上诗人孤独清冷的清愁，已将清秋夜霁渲染得十分凄清。最后，又以雨洗庐山后的万丈青色作泼墨渲染，更把秋夜雨霁图描摹得清逸无比。诗人在谋篇布局中妙用时序交叉和虚实变幻。如起句写醒后所见，第二句写梦醒，颠倒了时序; 第三句写睡前风雨，第四句写睡梦中景象，与首联时序错杂; 第五句明写此刻，暗写早先，糅合今昔时差; 尾联写明朝，则是时空的延展。虚实变幻如： 首联出句为实境，对句却是虚境; 颔联出句“风雨”景象虽实，但“已何处”却又使之虚化; 对句“云月”虽实，但对“未醒”的人却虚设; 颈联出句“堕叶” 虽实，“早有” 之“秋声”则虚; 尾联全为想象的幻境，于景象却实。又如动静的对比： 首联出句为静景，对句写声响; 颔联出句风雨为动景，对句云月为静景; 颈联出句写听觉感受的静，对句写视觉感受的动; 尾联出句写动态的“望”，对句写静态的颜色 “青”。
这种精细的布局，着意的安排，及复合意象、复合时空的构图，显然比那种静止的、单纯的 “诗中有画”的山水诗高出一筹。这种对深细意趣的追求，正是宋诗区别于唐诗的显著特色之一。
相关推荐
