绿树连村暗，黄花入麦稀。
远陂春早渗，犹有水禽飞。
小村座落在树林的旁边，在浓密的绿荫遮掩下，即使是白昼，也显得有些阴暗;野径垄头满开无名的黄花，但到了穗浪翻涌的麦田内，便渐次稀少。这两句没有直写明言郊原上树木的繁盛高大和麦田的茂密，而是通过“暗”“稀”的描述作了足够的衬托暗示，再结合“绿”“黄” 的色泽渲染，便生动形象地勾画出一幅初夏风光图景，准确捕捉到它洋溢着勃勃生机与成熟气息的季节特征，表现了诗人敏锐的审美感受力。司空图是晚唐著名诗论家，力主 “澄澹精致”、清新自然的审美趣味和饶有“韵外之致”、以含蓄委曲见长的艺术境界，这些都对整个封建社会后期的文艺创作产生过深远影响。而“绿树”一联即可视为上述理论的具体实践，不仅使他自我欣赏，也颇得苏轼的称道：“司空表圣自论其诗，以为得味外味，‘绿树连村暗，黄花入麦稀’，此句最善。” (宋《胡仔《苕溪渔隐丛话》前集引)
后两句转过目光，将诗意作了进一步的拓展。远处池塘早已干涸，但还有水鸟在盘旋飞舞，似乎仍在追踪那碧波荡漾、游鱼共水草嬉戏的春天景象……。在客观的再现里，悄悄融入一丝留连韶光、叹喟春华易逝的情绪; 不过，这种怅惘是那么微妙轻淡，如烟雾般似有似无，只能从 “早” “犹有” 的对照吟咏间去体味辨察，却教人难以指实。也许，这正是他所追求的“趣味澄夐，若清风之出岫”(《与王驾评诗书》)吧! 所以，在《与李生论诗书》里，司空图标举“近而不浮，远而不尽”，诗味在咸酸之外，列举自己作品印证时，就包括此联。按，“陂”，池塘。“春”，借喻水。“渗”，干涸，水尽;《广雅》： “渗，尽也”，又《南史《到彦之传》： “自淮入泗，泗水渗，日裁行十里”。
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