露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。
似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。
李益，字君虞，陇西姑藏(今甘肃武威)人。大历进士，官至礼部尚书。有《李益集》。
穷情极态，有时运用对比，从对立因素的互相映照上，能收到相反相成的艺术效果。李益的《宫怨》就颇具这方面的显著特色。
这首诗在读者面前推出的是两种不同的环境，对比鲜明，而环境中又有人与人的对比。一、二句写了春色满目，花香四溢，宫内热闹之处，笙歌鸣耳。这里提到的昭阳殿，是汉成帝皇后赵飞燕的所居之宫，借用来指得宠宫人的住地。为了突出这种环境的欢乐景象，将“花”饰以“晴”，显其色彩的艳丽，加之沾着露珠，分外显其光泽的晶莹。诗人巧妙地带出“月明”，既点明了是在夜空透银之下，清晰的见到花朵层叠的媚姿，又指出了就在这个时候，通宵“歌吹”不绝。三、四句写了铜壶滴漏，永无休止，宫内寂静之处，夜长难耐。这里提到的长门宫，是汉武帝时陈皇后失宠后被幽禁的荒苑，故用“长门”做故实，指不幸宫人要长期在这儿度过孤凄的生活。为了突出这种环境的悲凉气氛，挽转逆折，与昭阳之盛作比：那边是暗香盈殿花弄影，这边是春风不度寒气生，那边是喧歌狂舞觉夜短，这边是凝眸宫漏嫌夜长。古人刻漏计时，晚间在宫禁专用来计时的器具“宫漏”里添一次水，漏声停则表示天明。可是被遗忘在宫隅的宫人的眼里，这一“添”如倾“海水”，那怎么漏得完啊，漏不尽又怎能盼到破晓的晨曦呢! 于是，我们宛然目击到乐声缭绕中的得宠宫人舒展喜眉，而漏声滴滴中的失宠宫人以泪洗面，显出了两者际遇的相殊，地位的有别。景乐人欢，景哀人愁，在环境中更有着情与情的对比。两种环境，两种宫人，两种心情， 一个是乘着春光，承受皇恩，让青春年华生辉， 一个是羁身于深锁春光的冷宫，打发着枯涩的岁月，任青春容颜消褪。因此，一个是心中畅意，欣形于表，一个是心中郁结，欲说无从，两者截然相反的心情神貌，对比得清清楚楚。
全诗题为“宫怨”，却不先从“怨”来用墨，而从“怨”的反面始笔，这正构成了对比。愈是描写得宠之承恩，就愈是衬托了失宠之深怨，也就愈是看出“长门”宫人宫中生涯的可悲。这样，“宫怨”的主题便在相克相生的意义上得到强调，如果自始至终，径直言怨于字里行间，改写成：春到人间，慨叹青春的虚度，把花瓣上缀着的露滴引以为泣，面对明月空照的宫房，从内心深处发出了孤寂独坐的哀吟，听着漏声不断，愁思得难能成眠，这虽然也可将“宫怨”表达得切中题意，但率直无余，缺乏耐人寻绎的情致。历来的宫怨诗词，用类似情化自然的手法，如此构思谋篇的比较多见，就得宠与失宠进行对比的角度去代宫人寄怨写恨，又传为名篇佳制的确是罕有。刘皂的《长门怨》(其一)里的“雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳”这两句诗，仅仅是宫人自身失宠后对曾得宠过的怀想，属纵比，并不如李益将宫人之间的得宠、失宠作横比显得开宏。为了充分发挥对比的作用，诗人含蓄地隐其人而见其人，无一处写人，实际上无一处不在写人，隐其情而见其情，无一处写情，实际上无一处不在写情。或人或情，由境为读者提供了在想象中对比的基础。诗人还极尽夸张，写出了“海水添宫漏”的佳句，托喻深微，说明宫人的怨情深广有如“海水”，无法排遣以“海水”形容水多，不能使“宫漏”滴尽，说明长夜漫漫，宫人的“宫怨”没有尽头!这通过与昭阳之幸的对比，足以称得上是透骨情语。
相关推荐
