柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。
年年花落无人见，空逐春泉出御沟。
司马札，大中时人。一生追求功名而不成。其诗对农民疾苦有所反映。《全唐诗》录其诗一卷。
这是一首没有出现宫女形象的宫怨诗。但隐其人物却能见其人物，诗人运用象征手法，通过景物的描写，烘托、暗示出了宫女的愁怨之情，此所谓：景为情谋，情为主，景为宾。而以由内至外触发出来的移情于景，则是在形象的间接性，即“隐”上去激起读者的联想，产生出意境的。
“柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁”，这开头两句诗，引人注目的是“满宫愁”三个字。若没有这三个字，那杨柳堆烟似地笼罩着装饰华丽的宫楼，黄莺在晨曦中清脆地啼叫起来，岂不是一幅令人游冶赏春的乐景吗?然而，这儿是以乐景写哀情的，倍增其哀。“满宫愁”，自有人物在，指那些宫女们被长期幽禁在冷宫里长恨无欢。这样，乐景染上了哀情，其景在她们的眼里也就幻化为哀了。“柳色参差”，一可见到细长的宫柳其色彩的有明有暗，二可见到它枝叶的繁茂浓密，三可见到它摇曳的妩媚之态。“晓莺啼送”，一有悦耳动心的声音，二有黄莺鸣翠柳的春意，三有天刚破晓后的清幽的气氛。这些富于象征性的自然景物，一灌注进了人的感情，就揉合了情虚而景实，情内而景外的界限，完全会使景情化。客观的景，对宫女们来说，所引起的主观感觉——是一种心无所归宿，灵无所皈依的孤独感觉，是一种春色恼人的寂寞寥落的感觉。杨柳的重重掩映着画楼，愈显得宫门深闭，黄莺的声声啼鸣于清晨，愈显得禁苑沉静，于是不管春光多么明媚，也不会给她们以美好的感受，相反地却教人愁肠百结!
“年年花落无人见，空逐春泉出御沟”，这三、四句诗，是前两句诗写宫女之怨的深化，表现出如杜甫诗中所说的“一片飞花减却春，风飘万点正愁人”的情境。季节的变易常常容易惹出人对自己韶华的比照来，因此暮春残红象征着宫女青春虚掷的哀怨。一年又一年，宫花零落，喻比春光的流逝，也喻比宫女红颜的消褪。“无人见”，表写深宫的与世隔绝，意写宫女被遗忘在宫隅的凄惨。宫女的命运就象落花般令人可怜啊!诗人由落花，过渡到再笔涉流水，意思又推进一层。飘落的花瓣，入御沟随流水逝去，这象征着宫女无计留春的怅恨，亦即宫女一任自己的青春白白地消磨掉，愁情万端。“空”，含有这些宫女枉过了一生的寄寓，也含有这些宫女内心空虚得无以复加的蕴意。落花流水春去也，她们在人生的旅途上走的是这样一条葬送了自己的青春的道路!可叹的是见落花而悲身世，见流水而生怨情，却没有人懂得与理解她们的痛苦!正如明代唐汝询《唐诗解》所说：“因想己容色凋谢而人莫知，正如花之湮灭沟中耳!”
全诗情辞并茂，托喻深微，细加品味，就能消融去字面上的轻雾，一览其胜。这实在是值得称许的佳作。
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