当时和泪织璇玑①,零落惟余旧锦机②。
明月妆楼人寂寂③,海棠庭院雨霏霏④。
葳蕤不闭黄金锁⑤, 刀尺空裁白苎衣⑥。
恨杀春来双燕子⑦,画梁同宿不同归⑧。
泠泠锦瑟向谁弹⑨,曲里潇湘雁影寒⑩。
一任繁花自开落(11),从教明月下阑干(12)。
云封贝带香犹在(13),雨湿胭脂露未干(14)。
寂寂空庭孤坐处(15),何人对案劝加餐(16)。
这是两首联章的悼亡诗,纯用空写,其情自深。
第一首,全诗以回忆织锦开头,展开对爱妻的追悼。“当时和泪织璇玑”句,说织锦而 “和泪”,已埋下病重的伏笔。“零落惟余旧锦机”,唯一留下的只有 “旧锦机”,物是人非,自然不胜感伤。“明月”以下四句,集中渲染空寂凄凉的环境。“寂寂”的 “妆楼”空对着光照如霜的 “明月” ,倍感孤凄。况复 “海棠庭院”虽好,却是 “雨霏霏”; 风吹雨打,不但 “海棠”可怜,就是人也多添了几分惆怅。“葳蕤不闭黄金锁”,是感叹爱妻去世门无人锁; “刀尺空裁白苎衣”,又感叹爱妻去世 (白苎) 衣无人穿。“不闭”与“空裁”,下笔空灵,含蓄而又指实,手法颇为绝妙。因为如今已经无人来闭葳蕤金锁,那么,白苎衣岂不是空裁! 一 “不”一 “空”,可见哀情之深重。结末二句 “恨杀春来双燕子,画梁同宿不同归”,极写伤逝者的悲伤。“双燕子”在 “画梁”间呢喃软语,反衬出人的孤单。“恨杀”二字很是反常。一般来说,燕语莺声甚是悦耳,这里却用来强调了主人公恨与爱妻不能 “同归”,所以,才产生这样的不正常的心态。“恨杀” “双燕子”,反衬出他对妻子的爱情甚笃。
第二首,进一步特写作者丧偶后的孤单。开头二句 “泠泠锦瑟向谁弹,曲里潇湘雁影寒”,烘托出孤单凄凉的气氛。清越的琴声 “向谁弹”,强调已无听琴的人儿; “雁影寒”,极写凄凉景象。潇湘之地的衡阳有归雁峰,秋寒季节,大雁成群结队飞归衡阳之浦。故由 “雁影”而生 “寒”意,借此抒发人的凄凉之感。“一任繁花自开落,从教明月下阑干”二句,进一步抒发孤独无聊的情绪。对 “繁花”无心欣赏,只是任凭它们 “自开落”; 对 “明月”也不感兴趣,只是尽让它空皎洁。一切的一切,都无心去管,听凭它们自生自灭!“一任”与“从教”用得巧妙,透露出作者无心尘世、百无聊赖、无可奈何的心情。“云封贝带香犹在,雨湿胭脂露未干”二句,以爱妻的遗物犹在,并且历历在目,抒发燕去楼空,物是人非之感。作者在爱妻亡后,精神上是很痛苦的,但这里并不明言自己的悲痛,而是借物咏怀,实际上包蕴了更为深沉的悲苦。想来他们夫妻之间,在过去必定有着诗情画意的生活。如赋琴、观花、赏月等等,该是多么令人难忘啊! 而今却是“寂寂空庭孤坐处”,思想起来真是令人难堪。“寂”、“空”、“孤”三字,把作者爱妻亡后的孤凄境遇,刻画得深刻入微。这和纳兰性德的悼亡词《浣溪沙》 (上片) “谁念西风独自凉?萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳”,有许多近似之处。因为他们夫妻之间有着“若似月轮终皎洁,不辞冰雪为卿热”的深挚爱情基础,所以,结末才迸发出一句“何人对案劝加餐”?爱妻在世时,当然是经常关心自己,每顿饭必定“对案劝加餐”。可是,爱妻已故,还有“何人” “对案劝加餐”呢?反话的结果,肯定了再没有人像爱妻那样以“对案劝加餐”来关心自己了! 这一句写得别致,既有弦外之音而又余味无穷,更加显露了作者十分伤痛的情怀。
这两首联章悼亡诗,把作者蕴藏在心中对爱妻的悲悼之情,抒发得淋漓尽致。在艺术上最突出的特色是借睹物以思人,以咏物而怀人; 写来有景有情,情景交融,进而表达了自己对亡妻真挚强烈的爱,笔法空灵而感情自深; 暗喻着思念之情长存,而对亡妻的爱虽隔世而千古不衰。既真挚诚笃,又深惋缠绵,凝聚着感人至深的艺术魅力。
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