春情
满庭清露滴花明,携手月中行。玉枕寒深,冰绡香浅①,无计与多情。 奈他先滴离时泪,禁得梦难成。半晌欢娱②, 几分憔悴, 重叠到三更。
“春情”字面意思是指春天萌发的感情,这里特指少男少女间一种相思惆怅之情。这首词通过有情人的合而复分,传写离别相思之情,一唱三叹,绵邈凄恻。
该词首二句是一个闪回镜头,是有情人咀嚼离别相思之苦时的回忆和断想。那是一个“玉阶生白露”的美丽的夜晚,满庭的香花挂满晶莹的露珠,在月光下明光耀眼。一对有情人便在这充满诗情画意的情境中携手而行,或许是奔向一个既定的目标,或许是 “情来任闲步”,那情景,那况味,是使人终身难以忘怀的。
接着镜头从忆念过去的情景转回现实。“玉枕” 、“冰绡”均为闺房中物和衣饰,由此推断,主人公应为女性。“玉枕寒深”,分明是化用了李清照 《醉花阴》词 “玉枕纱橱,半夜凉初透”的意境。以玉枕寒深表明自己孤寂相思之苦。与有情人分离持续时间之长、空间相隔之远,皆由 “寒深”二字一笔道出。“寒”既是指严冬天冷之体寒,更是指凄苦无依之心寒。“冰绡”是白缣做成的女子的衣服,这是与情人幽会时穿过的冰绡,因为有情人的远别而日久闲置不穿,冰绡上的香气已经很淡很浅了。“香浅”表明离别之日久,也暗传出主人公百无聊赖的心境。李商隐有两句诗 “舞鸾镜匣收残黛,睡鸭香炉换夕熏”与此二句表达的情境略同。“无计与多情”是言异地相隔,欲语无应,满腹相思之春情无人理会,没有什么能酬答和代替这深挚的情意,万般无奈,只有诉诸笔端,写进词中了。
上半阕通过昔日相聚、今日别离之情境的对比描写,表明有情人的爱恋相思之深。
下半阕进一步写有情人远离相思之苦。离别时心上人涕泪沾襟的情景,至今仍历历在目。“禁得梦难成”言自己难以入梦,实际上是说自己因离别相思而辗转反侧,难以成眠。古人常常把现实世界不能得以实现的事情通过梦幻来完成,而此处却写梦也难成,则主人公于凄苦现实中欲求解脱而又不能解脱的万般无奈之心境,就可想而知了。正因为难以在梦中作长久的期会,只有在忆想中追寻往昔的流光,故而只有“半晌欢娱”。这片时的欢娱引发的是更强烈的相思,强烈的相思带来的是主人公的孤苦憔悴。“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”。那憔悴中蕴含的,除了无望的凄寂,还有执著的切盼和不息的期望。于是便有了下面的行为: “重叠到三更。”这里,“重叠”是叠冰绡。在古典诗词中,重叠冰绡是表达爱情相思的意象。宋徽宗《宴山词》有“裁剪冰绡,轻叠数重,淡著燕脂匀注”句。徽宗词的女主人公是在等待情人幽会,虽是相思切盼,情人却不久将至,故云“轻叠数重”。陈子龙《少年游》 的主人公久别相思,佳会无期,梦也难成,故云“重叠到三更”。叠绡到三更,是一种寂寞孤苦的驱遣,正如一个古老的故事所道,未亡人深夜里一遍又一遍地点数铜钱,并非为了数钱,而是为了心中愁思苦闷的寄托。另“重叠到三更”也表明主人公对爱情的执著: 希望与无望交织仍充满希望,落寞与切盼叠加仍执著切盼。这不正表明主人公对爱情的真纯与深挚么?
该词风流婉丽,以跌宕之笔传写远离相思之情,感人至深。邹祇谟评这首词云: “词不极情者,未能臻妙如此,朦胧宕折,应称独绝。” ( 《陈忠裕全集》) 确为的评。
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