江上送客
芳草平沙,斜阳远树,无情桃叶江头渡①。醉来扶上木兰舟②,将愁不去将人去。薄劣东风,夭斜落絮,明朝重觅吹笙路③。碧云红雨小楼空,春光已到销魂处④。
这是一首情词,哀思宛转,怨恨缠绵,反映了女子送别她所钟情的男子时的心情。从口气上看,主人公是一位青楼妓女。
“芳草平沙,斜阳远树,无情桃叶江头渡。”一开始,词人就将一系列渗透着主观情感的自然景物组合成一幅离别的画面。“芳草”,古人常以此作怀人之典,如杜牧送别友人时写道: “山密夕阳多,人稀芳草远。” ( 《长安送友人游湖南》)连天的芳草,无垠的沙原,黄昏的太阳,远方的树木,象征情人分手的桃叶渡,这一切都被涂上了浓厚的感情色彩,衬托出主人公凄凉悲哀的心理状态。她的情人喝得烂醉,被扶上将要启航的木兰舟。情人,并不是丈夫,前面说过,词中的主人公是一位妓女。情人上船前喝酒 暗示了他对女子确有真实感情,所以于难割难舍之际,以酒浇愁。这一点在当时毫不奇怪,因为人毕竟不能超越社会发展的历史阶段。这木兰舟,没有将 “愁”载去,反而将意中人载去,这对女主人公来说是多么残酷啊! 在这里,“愁”与 “人”相对而言,是把 “愁”形态化了,还是把 “人”情感化了?可以说,二者兼而有之。“将愁不去将人去”,不但写出愁,而且写出愁上加愁,这 “愁”的分量是无法掂量的。遣词体现了作者的艺术功力。
“薄劣东凤,夭斜落絮”,主人公对情人的思恋,又转化为惜春伤春的感慨。一片芳心,千头万绪,对春光永驻的渴望,对所欢别去的叹惜,溢于笔端。是惜春,还是思人?两种情感交流融汇,使女主人公的相思之苦表现得淋漓尽致,字数虽少,却传达出无比丰富的艺术信息。我国古典抒情诗词里的景,既起比兴之作用,又兼表情之效果,是作者内心情思的外象化、物态化,这使它能够以少总多,用凝炼的文字表达深刻的内容。我们可以想象出,在颠狂的春风、飘荡的柳絮中,这位青楼女子遥望天际碧云,近看满地落红,满腹人去楼空的惆怅。人走了,春也将去,主人公黯然 “销魂”,字字写景,句句含情,因情设景,以景传情,看去好似感叹春光的流逝,实际却是痛惜情人的离去,语意双关,失去爱情慰藉的痛苦与伤春怜景的惆怅交织在一起。
欧里庇得斯认为,爱情能使不懂诗的人变成诗人。爱情是人类最真纯、最高尚的情感,我们在阅读、体味这首词的内在意蕴时,会更深刻地领会、认识到这一点。
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