夏
俏冤家,在天涯,偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下,数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画? 瘦岩岩羞带石榴花①。
关汉卿是元代著名戏剧家,他的剧作不乏豪放爽健风格,可这首描写女子思恋之情的小令,却显得柔情万端,柔美风雅。小令中的主人公是一个 “困坐南窗下”的孤独女子,一开头,小令就展开对她复杂心理的描写: “俏冤家,在天涯,偏那里绿杨堪系马。”在这爱极而怨的诉说中,一方面抒发了男女双方相隔天涯、不得团聚的苦痛与惆怅之情,另一方面女主人公强烈的思念也表现得十分充分。我国明清时代民歌,经常采用爱极而骂、爱极而怨的手法来表现男女情爱。事实上,这种手法在 《诗经》 中就有运用。《诗经》 中的一些怨妇诗,有很多不是真正的 “怨恨”,而是沉挚爱情的特殊表现形式。关汉卿的这首小令,巧妙地运用这种手法表现女主人公的复杂心情。
从 “困坐南窗下”始,小令转而对主人公本身进行描写。“困坐南窗下”是这首小令中女主人公的唯一形体动作。兀然而坐,懒怠怕动,无所事事,心中有无法排遣的烦恼、惆怅。正因如此,所以下面再转而进入心理描写,就是极其自然的了。心中只有一片 “想念他”的痴情,所以懒得装扮自己; “蛾眉淡了教谁画? 瘦岩岩羞带石榴花。” “蛾眉”是形容女主人公的眉毛美,“瘦岩岩”指瘦而高的样子。心中之人不在,女主人公因而蛾眉不画,花儿不戴。说是眉毛无人代画,实是自己也懒得画; 说是花儿 “羞带”,实是自己也没有心思带。因为装扮得再漂亮,心上人远隔天涯,也无法欣赏赞美,寥寥数语,就把女主人公的失落、惆怅、矛盾、懈怠、思恋等复杂心态表现得极其充分,这种种情感交织在一起,使主人公感到一种难以排遣的苦闷。
关汉卿是很善于描写男女情思的。在这首小令中,他并不着力于描写女主人公的形体动作,而是着意刻画其复杂心理,所以这首小令几乎完全采用心理描写的手法。他又很善于抓取细节,以典型性的事、物来完成对女主人公心态的描摹,用词精炼。小令中写到女主人公意念中的 “绿杨”、写她面对的 “南窗”、“清风”,都极易引发人们意念中离别的感觉。描写女主人公 “数对清风”,表明她时时都在思念远方的意中人,决不是偶一为之。作者抓取女主人公懒于妆扮这一细节,相当成功地表现了女主人公在满腔思念中百无聊赖的心境。尽管这种手法自唐宋以来诗人、词人就常加采用,但关汉卿把它运用到这首小令中,表现这首小令中的特定形象,还是有自己的特色的。
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