癸水江头石似浮，银河影里月如钩。
无人弄杵看蟾兔，有客乘槎访半牛。
自古鹊桥传七日，何年桂子落三秋。
金轮待欲长无缺，玉斧仍须妙手修。
孔镛的《象鼻山》写白天景色，与之相反，张自明的《水月洞》却是写月夜风光。全诗紧扣“水月”二字来发挥，调动了多种艺术手段，绘画出一幅象鼻山下“水月朦胧美”的画图。
开篇首联就分句点题。“癸水江头石似浮”，先点出“水”字;“银河影里月如钩”，随即点“月”字。多么自然而巧妙!“癸水”、“银河”，在此都是指漓江，只是上句用别名，下句用比喻而已。“石似浮”这个象鼻山的形象，正是在“月如钩”的夜幕笼罩下才会呈现出来的。如在大白天看这偌大的象鼻山就不会有这“似浮”的感觉。“似浮”二字，给静静的象鼻山赋以动感，正好勾勒出“水月朦胧美”这幅画图的主景。而正由于“月如钩”，而不是个团圆满月，月色不是很明朗，才会有这种朦肱美。所以，这种景物描写，不仅是通过比喻而使形象生动，而且用词非常精确。同时，这两句又是同韵的对仗句。本来，律诗的首联并不要求对仗，作者着意写成对仗，而且对得那么自然而工巧，这种驾驭语言的艺术，真可谓达到炉火纯青的地步!就是这两句，经过作者妙笔生花，就轻轻地把读者引入那水月迷濛的优美清雅的诗境之中。
接着，中间两联就是工整的对仗句。在这里，作者很灵巧地运用了美丽的神话传说故事，多层次多角度地再着力描写“水月”，这样就给月夜中的象鼻山水月洞披上了一层神秘的色彩，从而更加吸引读者。当人们读到“蟾兔”，自然地眼前就会呈现出一轮皎洁的明月; 念到“乘槎”，自然地耳边似乎就向起漓江击浪的水声。而“鹊桥”又正好与首联的“银河”遥相照应，不禁使人想起“盈盈一水间，脉脉不得语”的天河憾事，从而想到漓江之滨可也有人间憾事么? 而当读到“桂子落三秋”时，又会使人很自然地想起柳永那“三秋桂子，十里荷花”(《望海潮》)。那写的是“东南形胜”的西湖美景，这里写的是“山水甲天下”的“南疆形胜”。若拿来与“西子”比美，也许亦无愧色。律诗最难写得好的是中间两联，而往往这两联又是最重要部分，是展现主题的关键之笔。作者在此没有正面去描绘实景，而是巧妙地借助于神话传说与化用别人词中警句，从侧面去反复点染，创造气氛，增强作品的艺术魅力，从而把读者逐渐带入仙宫一般的诗境之中。
当然，说中间两联重要，并不等于说首尾两联就不重要。一首好诗，就如一件完美的艺术品，各部分都要有机组合。头要开得好，尾也要煞得妙，方可深入人心。这首诗头是开得好了，正如上述; 尾又煞得如何呢?且看尾联两句，正好与首联遥相呼应，而又是继颈联 腹联之后，把诗境进一步开拓与提高。首联说“月如钩”，尾联则曰“金轮待欲长无缺，玉斧仍须妙手修”，呼应得多妙啊! 而且又是继前两联之后再用了一个神话故事来收束全诗的。这样就使全诗四联浑然一体，天衣无缝，而读到这两句，不禁使人想起苏轼的名篇《水调歌头》里“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的词句。作者反其意，提出了一个美好的愿望： 希望“妙手”能挥“玉斧”，“修”“金轮”，使之“长无缺”。这就为诗开拓了一个新境界，诗情也就升华到一个新高度。然而，这美丽的遐想，也是从“水月朦胧美”的境界中诱发出来的吧!
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