一片挂苍崖，分明不惹埃。
蹙成珠颗白，垂下水帘来。
野燕飞难入，山风卷不开。
声声去朝海，无意恋岩隈。
水帘洞，位于湖南衡阳南岳紫盖峰下。据《衡山县志》载： 紫盖峰上有一石池，阔二三丈，深不可测。石池至山下，有一座二十多丈高的陡峭石壁，瀑布垂直而下，声响如雷，像千万珠玉喷溅，风景奇绝。
诗人从直观入手，摄取其横断面，以“一片”领起，把壮阔瀑布图景的序幕拉开。紫盖峰上树木葱茏，苍青翠绿，瀑布从山岩上奔腾直下，黑白分明，一尘不染。青山白瀑，分外耀眼，颇似唐代徐凝所写之庐山瀑布：“今古长如白练飞，一条界破青山色。”诗人在首句中用一“挂”字，既是状瀑布之形与势，又极微妙地暗写山势之高峻陡峭，一字多用，文笔省净。但“挂苍崖”三字仅是一种衬笔，意在突出“一片”，重在表现瀑布之壮阔。此与历来从高处写瀑布不同，如李白著名的《望庐山瀑布》：“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，又如与李元辅同时代的诗人、吏部侍郎毕田的《水帘洞》：“洞门千尺挂飞流，玉碎珠帘冷喷秋”，而李元辅诗中没有写“千尺”、“三千尺”，而是写“一片”，其视角、手法不一，足见立意之新。
因山陡流速，水花喷薄四溅，如银如雪，如珠如玉，晶莹皎洁，剔透玲珑，它横挂在山岩，像垂下的珠帘，十分壮观。诗人用珠帘喻瀑布，非常形象贴切。古代歌楼房栊、富豪之家常设置珠帘，绚丽多采。杜牧《赠别》诗曰：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”，苏轼曰：“醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。”(《吉祥寺赏牡丹》) 通过诗人的比喻和想象，一幅壮美的瀑布图画展现在读者眼前。此二句紧承前意。“垂下”二字，与首句“挂”字照应，“水帘”，又与“一片”吻合。从作者遣词用字上，极见其针线之缜密。
开端四句是从正面叙写瀑布，而五六句则用侧写：“野燕飞难入，山风卷不开。”在大自然中疾飞的野燕，并非梁上家燕，它带着几分野性，高飞云天，低穿峡谷，越山过岭，无往不胜，然而它却飞不进水帘洞; 山风是凶猛的，呼天啸地，卷屋拔树，横扫万物，威力无比，但它也卷不动这水帘。此是极写瀑布汹涌澎湃，气势磅礴。
以上六句，一二句写瀑布之形、势，用赋的手法，三四句借助形象状瀑布之美色，用比的手法，五六句通过野燕山风侧写其气势，用拟人手法。末二句写瀑布之归宿，是出人意表的一笔，忽从状物转换到写意，超然于景外，将诗的思想内涵升华到一个新的高度：“声声去朝海，无意恋岩隈。”瀑布，虽然壮美，但它却并不满足曲涧山岩处，它将滔滔汩汩奔向无垠的大海，把小我汇成大我，构成一幅更壮丽的图景。瀑布奔腾在荒野僻静的山岩，本是超尘高洁的，士大夫见之多易产生幽居乐趣、隐士情怀，而诗人却用“声声”二字描写，不但实写出水帘洞的热热闹闹，有声有色;且还借水抒发出奔流大海的强烈情志，使人可以从中体会出一种对远大理想、宏伟抱负的执著追求。这反映了作者胸襟之阔达，情操之高尚。“海”的远景是虚写，但却诱人遐想，幻构出一个雄伟壮阔的意境，把读者从赏微观之瀑布，引领到遥想大海之恢宏，在审美愉悦中领略到更高层次的哲理意蕴。
这是一首咏物诗，又是一幅山水画，更是一曲壮志歌。诗中寓志，画里含情。由此，苍崖、水帘、野燕、山风、大海这些自然之物，无不幻化成了诗人心曲的音符。诗人是北宋真宗时一位名画家，他以阔达的胸襟洞察宇宙人生，用饱满的热情去赞颂自然山水，以绚丽的彩笔点染山川，故能创作出积极向上、鼓舞人们意志的杰作来。
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