翠微峭拔倚天表，半轮月照桂江小。
岩头黄鸟栖高枝，一声啼破千山晓。
月牙岩又叫月牙洞，座落在桂林名胜月牙山 (又名龙隐山) 的山腰，是历代墨客骚人寻胜探幽的必登之地。明朝周进隆这首七绝，就是登临后留下的一首惊叹月牙岩峭拔山势的好诗。
“翠微峭拔倚天表”，翠微，即青山，这里专指月牙山。诗人说，月牙山啊，峭拔高耸得真要靠到天外去了。在这句诗里，诗人采用大胆的夸张，把诗的主题和诗人当时看到月牙岩山势后的惊叹心境点了出来。“峭拔”是这首诗描绘月牙岩的立意所在。读者读了它已能了解到月牙岩山势的高陡和诗人的赞美之情了。可是，诗人却认为这还不够，还要用“倚天表”的形容来加深它的表现。“天表”即天外的意思。这样一形容，诗的起首就几乎把夸张的程度一下子用到了极限，谁要想继续运用这种夸张的手法，来进一步描绘月牙岩的峭拔，恐怕已经不大好下笔了。看来，诗人是发现了这种夸张窘境的。所以，他就改变了笔触，采取了以小见大的表现手法，来进一步描绘月牙岩山势的峭拔，借以达到继续加深立意的目的。
“半轮月照桂江小”。这句诗写得很巧妙，既切了诗歌的题目，又加深了月牙岩山势的描绘。“半轮月照”是说月牙岩的形状象半轮新月照在桂江(即东江) 边上，因而有“月牙岩”的得名。这是诗人着意扣题的表现。它的作用在于区别其它山岩的陡峭吟颂，点明此诗只适合此岩，决非它岩可袭。这是诗歌的妙处之一。诗人认为，由于月牙岩山势的高陡，静静躺在山下的桂江仿佛也变小了许多。这里，诗人说“桂江小”，并不是桂江真的变小了，而是诗人看了峭拔的月牙岩以后，再去看桂江而形成的一种主观错觉。人们都有这种体会，将大小两种物体放在一起，往往会产生小的越看越小，大的越看越大的错觉。诗人正是利用了这种错觉来进一步描绘月牙岩山势的峭拔。说桂江小，实际在说月牙山大。这，真可谓妙而又妙了。
如果说以上两句诗是着意从“貌”上来状写月牙岩山势之峭拔的话，那么“岩头黄鸟栖高枝，一声啼破千山晓”两句，则是从“声”的角度来形容月牙岩山势之峭拔的。请听，岩顶枝头的小黄鸟儿啊，拂晓一声清唱，就把那漫天夜空的帷幕冲破，将千山万壑的黎明招引出来。这是一幅多么迷人的春鸟啼晨图啊。诚然，三四句诗也是一个大胆的夸张，小小黄鸟，小小声音是不可能传遍千山，冲破夜色的。但是，诗人抓住了居高，声音可以传远; 黎明，鸟儿必然歌唱的特点，用来烘托月牙岩山峰高于四周群山的事实就显得既恰当又富有诗味了。特别是末句的“破”字，就更加生动地烘托出月牙岩势压群峰的气魄。这两句诗的确是神来之笔，拿它同杜甫“会当凌绝顶，一览众山小”(《望岳》) 的名句相比，也是毫不逊色的。杜诗以视角的描写，突出了泰山的高大，而周诗则以声象的形容，表现了月牙岩的峭拔。两诗吟唱的对象不同，但是它们的艺术效果却是类似的，确有异曲同工之妙。
总括起来，全诗以写景取胜，以夸张惊人，抓住所见所闻，一步进一步地描绘同一个创作客体，既达到了赞颂月牙岩的目的，又表现了诗人的艺术成就，诚可谓一箭双雕了。
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