秋夜吟
梵宫,晚钟,落日蝉声送。半规凉月半帘风,骚客情尤重。何处楼台,笛声悲动。二毛斑,秋夜永。楚峰,几重,遮不断相思梦。
这曲小令,倘若不以作者年代而论,其风格倒很象是五代词。虽然形式上音繁节促,但所抒发的感情却悱恻悠远。从写境到寄情,每个意象都极富韵致。晚钟、笛声与凄切的蝉鸣,在落日、梵宫、凉月等具体的景物之外,造成一种清冷凄绝的氛围,其艺术效果在于衬托出“骚客”(即作者)落寞孤苦的情思。
起句,着眼点集中于两种景物——梵宫、落日。梵宫,即佛寺。在古诗词中有时也称作“梵刹”或“梵宇”。江总《摄山栖霞寺山房夜坐》诗:“梵宇调心易,禅庭数息难。”可见在寂静的环境里,反而不易真正平静下来。
山寺佛门,从来就是静修寂寥之地,悠悠晚钟在夕阳落照的空谷间回荡,那沉重的声音仿佛在撞击着羁旅骚客的心灵,使他在茫然之中顿生“日暮途穷”之感。同时寒蝉也正在为客子吟送着别离的悲歌。
转下:“半规凉月半帘风,骚客情尤重,”写骚客投宿山寺,正是“月明古寺客初到,风度闲门僧未归”的情景。这里,前后二句互为反衬之笔:从意境上看,两个“半”字蕴意格外含蓄。前者“半规凉月”应系客子未归之情,总是不得团��;后者“半帘风”,又有客身孤孑无限萧瑟之意。 身在萧寺,易生感慨,所以“骚客情尤重”,便是抒写旅夜幽思重重的一笔了。
此时此刻,秋宵夜永,远处传来袅袅凄婉的笛声,如泣如诉,牵动着骚客相思之情。那悲凉的笛声,也许来自寂寞清冷的楼台之上;难道吹笛人也有同样的哀怨,要在笛中倾诉吗? 为什么笛声是这样悲凉动人啊! 同是天涯沦落人,闻笛何必曾相识! “黄鹤楼中吹玉笛,江南五月落梅花”(李白《与史郎中饮听黄鹤楼上吹笛》)。自古吹笛与闻笛之间往往有幽情相通。“楼台”虽然出自想象,但听到的“笛声”却如见其人。
接下来“二毛斑,秋夜永”,乃言秋夜相思之苦使人易老。“二毛”原意是指老年人头发斑白。但元人以此入曲,多指因愁苦而早生华发。姚燧〔双调·寿阳曲〕:“酒可红双颊,愁能白二毛。对樽前尽可开怀抱。天若有情天亦老,且休教少年知道。”可与此句同参。
结尾:“楚峰,几重,遮不断相思梦。”言所思之人正在江南(“楚峰”泛指江南山峰),重重楚山隔人不见,但相思魂梦却萦系千里。虽然这只是一种心理对现实的超越,但却以形象生动的语言,将相思之情表白得更加辽远而执着。周邦彦《拜星月慢》词:“怎奈何,一缕相思,隔溪山不断。”正可说明这首小令在构思、遣辞方面也是有所借鉴的。
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