秋思
千山落叶岩岩瘦,百结柔肠寸寸愁。有人独倚晚妆楼。楼外柳,眉叶不禁秋。
题目为“秋思” ,写的是秋日的思念。谁思念?倚楼人——少妇的思念。思念谁?思念那远行在外长期不归的爱人。思妇秋晚独自倚楼远眺,看到那肃杀的秋日景象,心中生出悠悠的愁思。
“千山落叶岩岩瘦”,是思妇眼中的秋景,也是愁人眼中的景物形象。那“千山落叶”使人联想到杜甫“无边落木萧萧下”的诗句,倍感凄凉。看那树叶尽落,树木瘦削,露出的岩石更显得瘦削。从树木岩石瘦削的样子,可以想象那倚楼人的形象,经过从春到秋愁思的折磨,她恐怕也会是瘦削的样子吧? 从瘦削的景物,还可以体察到思妇凄凉的心境。树寒山瘦,满目荒凉,已令人销魂,愁人见此,怎不更添凄凉之感? 思妇满怀愁绪,登楼远望,是想排遣胸中的苦闷,或者是盼望爱人归来,心中本来就充满了忧思,又望见那肃杀的秋景,其结果必然是愁上加愁了。
“百结柔肠寸寸愁”,果然如此。“百结柔肠”,言其思念之愁情难以排解。“寸寸愁”,好似片片落叶,堆满愁肠,郁结不开,从形态上描述其痛苦之心情。这说明思妇登楼远眺,不但没有排解心中的苦闷,反而增加了悲伤愁苦。
“有人独倚晚妆楼”,点明望景生愁之人。这一句是理解整首曲子的关键,可谓“曲眼”,统领全曲。这一句联上前两句,是倒叙笔法。倒叙是制词曲惯用的手法,既可以避免平铺直叙,形式呆板,又能突出主题,符合韵律的需要。古代词人写女子倚楼望归,名句有温庭筠的“梳洗罢,独倚望江楼”(《望江南》),冯延已的“泪眼倚楼频独语”(《鹊踏枝》)。温词突出倚楼女子的期盼,盼望江上归帆;冯词描述倚楼女子心中的疑虑和盼归的急切心情;此曲却是描写倚楼女子无望的期待,这种愁苦可以说是摧心断肠的折磨。那“独”字和“晚”字之中,隐含着思妇多少愁苦,又是多么深切地思念啊!
“楼外柳,眉叶不禁秋”,思妇的愁苦,简直是难以承受了。作者由写远望转而写近看,只见楼外的弱柳,经不起秋风的吹打,柳叶纷纷下落。从思妇望景角度说,她看到弱柳叶落,触景生情,感叹自己的命运,犹如秋风下的弱柳落叶,必然产生身世之感;从作者拟人手法上说,写弱柳眉叶不禁秋,无疑是寓含思妇经不过愁思的折磨,如此人柳融为一体,不即不离,可谓制曲词的高超手段。古代诗人多以柳形容情意绵绵的女子,如白居易的“人言柳叶似愁眉,更有愁肠似柳丝”,韦庄的“依旧桃花面,频低柳叶眉”,此曲翻为新样,但以柳叶喻人眉的手法却是一样的。
《太和正音谱》云:“周德清之词如玉笛横秋。”此首《秋思》确有横秋金玉之声。无论从韵律上,还是从曲辞章法上,都可以说是“百锤千炼,无懈可击”(郑振铎《插图中国文学史》)。全曲用倒叙的手法,先写思妇眼中之景,见景生情,然后点出望景之人和处所,最后以喻人的近景结束,“愁”字贯注全篇。通篇曲辞韵律和谐,感情凝重,含意深婉,犹如词中小令,玲珑精萃,一字移动不得。
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