春日游,杏花吹满头。陌上谁家年少足风流? 妾拟
将身嫁与一生休。纵被无情弃,不能羞。
这首小词语言明快,感情率真,没有一句隐晦难懂的句子,足以代表韦庄“疏而显”的艺术风格。所以不用注释,一读其词就会被这位敢于冲破封建礼教束缚,追求自由幸福婚姻的少女那大胆、热烈的精神所感动。
“春日游”,既点了节候和人物的行动,又为后面的描写蓄了情势。春日,是无限美好的时光,也是最能惹动士女情思的季节,何况他们正在游春呢! 所以“杏花吹满头”一句便承上而来,既写了景物,又写了人物。杏花开,是早春时节。杏花被吹落,不是“一片花飞减却春”,而是“红杏枝头春意闹”。并且,一“吹”字,不仅吹落了杏花,吹来了春风,而且吹动了士女们的心旌。以上二句既描绘出春风骀荡的美好图景,又衬托出游春少年的潇洒风流。至此,词人已作好了一切铺垫,所以“陌上谁家年少足风流”一句,既是怀春少女的脱口而出,也是情节发展的必然趋势。这九个字的长句,不仅表现了少女热切的爱慕心情,而且包含着选择情侣的珍重。如果说上一句是少女思春感情的自然流露的话,那么下一句“妾拟将身嫁与一生休”,显然是经过深思熟虑的。但是,接下的一句却从反面提出了问题:“纵被无情弃,不能羞。”这说明她前面的选择并非感情的一时冲动而不计后果。恰恰相反,面对吃人的封建礼教,她的头脑是冷静的。但是经过慎重考虑,一旦选中了情侣,她就全身心地献给他。她一往情深,坚定果断,既不怕将来被人休弃,也不怕以后被人嘲笑。
如果说这首词是以写少女的大胆、泼辣见长的话,那么在差不多同时期皇甫松的《采莲子》中,则是以写少女的羞涩取胜的。其词是:“船动湖光滟滟秋,贪看年少信船流。无端隔水抛莲子,遥被人知半日羞。”但这两首词的女主人公既有相异之处,又有相同之点。相同之点是:两个少女都能摆脱封建礼教的束缚,自己去选择意中人。所不同的是:一个性格内向,她虽然内心深处翻腾着感情的波澜,有时也会以“抛莲子”的方式表示爱情,但一旦这秘密被人洞破之后,又十分怕羞;而另一个则性格外向,她一旦选中了意中人便毫无顾忌地决心嫁给他。如果打一个比方,那前一个少女好象怕羞的含羞草,而另一个少女则恰似大胆的喇叭花。从表现手法看,两首词都重点写了“看”的过程。皇甫松的词主要写“贪看”;韦庄的词虽然并未着一“看”字,而“看”意自出。这位少女不仅“看”了,而且“看”的时间似乎也并不比那“贪看”的时间短——因为她还有一个下决心的过程——“妾拟将身嫁与一生休”。并且,两首词都是从单方面着笔,写女子一厢情愿的心理活动和爱情表示。所不同的是,皇甫松的词并未直接写少年的品貌,而韦庄的词则稍稍勾勒了少年的形象。那么,两首词中的少女形象究竟哪一个要好些呢? 如果从反封建的角度看,当然韦庄词中的少女形象要“高大”些。但是我们评价艺术形象并不能仅仅用“政治标准”去衡量,还应分析其审美特征。从艺术上看,皇甫松笔下的形象似乎更耐人寻味。词人较细致地刻画出这位少女内心的微妙变化,惟其有后面的“半日羞”,我们才更觉她前面“贪看年少信船流”那大胆的可贵。但我们赞赏这个形象,并非意在贬低韦庄词中的大胆的少女。平心而论,《思帝乡》中的少女形象也是丰满而动人的。正如清代贺裳在《皱水轩词筌》中所说:“小词以含蓄为佳,亦有作决绝语而妙者,如韦庄‘陌上谁家年少足风流? 妾拟将身嫁与一生休。纵被无情弃,不能羞’之类是也。”因此,可以说这两首词都写出了生动感人的“这一个”。两个少女各具风韵,都感人至深。
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