菡萏香连十顷陂举棹,小姑贪戏采莲迟年少。晚来弄水船头湿举棹,更脱红裙裹鸭儿年少。
船动湖光滟滟秋举棹,贪看年少信船流年少。无端隔水抛莲子举棹,遥被人知半日羞年少。
这是以江南采莲生活为题材的两首情词。皇甫松传词不多,《花间集》收其词十二首。他的词大多是写爱情生活的,据说他“有爱姬名真珠,时为小令以调之。”这两首词意或有属,亦未可知。我们先看第一首。
“菡萏香连十顷陂举棹,小姑贪戏采莲迟年少”,起句便入题。“菡萏”即荷花。《尔雅·释草》:“荷,芙蕖……”其华菡萏”。《诗经·陈风·泽陂》:“彼泽之陂,有蒲菡萏”。“十顷”系泛指,言荷塘面积之大。这里是说,荷花开得正闹,芳香四溢。诗人从大处落笔,极言荷花之盛,花香宜人,为人物出场做了铺垫。忽然,荷叶分披,万绿丛中一点红,主人公出现了,“小姑”正在采莲。“小姑”即少女,晋清商曲辞《青溪小姑曲》:“小姑所居,独处无郎”少女采莲,这里别有一番情韵。妖童媛女,荡舟湖中,三三五五,戏嬉追逐。他们不仅仅在于采莲,更重的意义是采撷爱情之果。这位少女便是如此。她因“贪戏”而“采莲迟”,少女之意亦不在采莲,而在选择意中人。正是:“湖里人无限,何日满船时。”(梁朱超《采莲曲》)
“晚来弄水船头湿举棹,更脱红裙裹鸭儿年少。”少女因“贪戏”,以至于归舟甚晚;因“贪戏”,以至于湖水将船头打湿。少女尽管物质收获较少,但在精神上却得到了极大的满足。她欣喜若狂,于是出现了一个特写镜头:“更脱红裙裹鸭儿。”鸭本船家所养,是不怕水的,但少女兴奋得不能自已,因此出现了这天真烂漫之举。正如《栩庄漫记》所说:“‘更脱红裙裹鸭儿’,写女儿憨态可掬”。这一行动极符合少女的性格,生活气息浓厚。
如果说第一首是从侧面烘托少女的内心世界,那么第二首则从正面坦露少女的爱情心扉。
“船动湖光滟滟秋举棹,贪看年少信船流年少。”“滟滟”指湖光澄澈,“信”是任的意思。少女兴高采烈地荡舟荷塘,但见秋色澄碧,湖光滟滟。如此良辰美景,正期待赏心乐事。蓦地,一“年少”映入眼帘,少女方寸已乱,任船漂流。这里大有“髡彼两髦,实维我仪”(《诗经·鄘风·柏舟》)的意味。少女性格十分坦率,“贪”和“信”流露了纯真之情。
“无端隔水抛莲子举棹,遥被人知半日羞年少。”“无端”是无缘无故之意。李商隐《锦瑟》:“锦瑟无端五十弦”。“莲子”本是莲的果实,这里谐音“怜子”,即“爱你”,这是一种谐音双关。少女已选好了恋爱对象,故大胆地把爱情的象征——莲子,抛了过去,是为定情。然而这一举动却被远处的伙伴发现了,伙伴们嬉笑向她逗趣。这位豆蔻少女无地自容,羞赧不已,活画了少女情窦初开的神态。
这两首词都很生动、有趣、别致。二词虽各自成篇,但又相互关联。第一首写少女芳心萌动,是感情的酝酿;第二首写少女爱火在燃烧,是感情的爆发。从艺术上看,二词都清新、流畅,于《花间集》中少见。《采莲子》如去掉起叶韵作用的“举棹”、“年少”,可视为七绝。前者主要着重心理刻画,后者主要写其爱情的行为方式,一敛一纵,相映成趣。二词都富于色彩美,绿叶、红裙、湖光,绚丽多姿。同时在表情达意和运用谐音双关等手法方面,又很有民歌情味。
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