枫落河梁野水秋。淡烟衰草接郊丘。醉眠小坞黄茅店,梦倚高城赤叶楼。天杳杳,路悠悠。钿筝歌扇等闲休。灞桥杨柳年年恨,鸳浦芙蓉叶叶愁。
这虽然是一首写离人征途上感受的词,但却暗含思念意中人之意。和其他词人的词不同之处,是本词不仅写了离愁别恨,而且把旅途上的苦辛也充分地表现出来。比起欧阳修的《踏莎行》(“候馆梅残”)来,在情感上显得深沉得多。
开头两句写景。“枫落”一句,河梁是河桥,野水指郊原上的河,句中“秋”字点出时令。时已深秋,词人眼前的枫叶已经凋落,一派萧瑟景象,再没有“霜叶红于二月花”似的艳丽了。桥下的河水已呈现出秋的特点来。虽然词人并没有对“野水”作具体描绘,但是一个“秋”字,就留给人们充分的想象余地。宋玉《九辩》里写秋水是“寂寥兮收潦而水清”,是说水消退了,澄清而且平静了。欧阳修说秋冬之际的河水是“水落石出”(《醉翁亭记》)。词人笔下的“野水秋”三字,大概也是如以上所说吧! 第二句“淡烟衰草接郊丘”,满是枯黄野草的郊原,在一层烟雾的笼罩下,一直向远方伸展而去,与天边处的山丘接连在一起。“淡烟”一词已暗示,此时刻已是夕阳残照的黄昏了。这两句词展示给我们的是一幅苍凉而寥廓的深秋景物图。词人融情入景,有意地选取了落木衰草、寒水淡烟,荒原远丘等具有特点的事物,加以渲染,旨在于表现出旅途上“行人”思念意中人的内心悲凉。同时也揭示出客途的千辛万苦。
第三、四句“醉眠小坞黄茅店,梦倚高城赤叶楼”,词人一路风尘,满怀愁绪,终于投宿于荒村的小客店里。小坞,指地势四周高中间凹的地方。黄茅店,指用黄茅草盖房的客店。以酒浇愁,这是自然的事,于是词人进入了梦乡。梦中来到大城市里的一座高楼上,楼的四周满是枫树的红叶。“高城”本指高耸的城墙,这里代指大城市,秦观《虞美人》词中“高城望断尘如雾”之“高城”即此义。“赤叶楼”即红叶楼,想必是因平仄律的需要而改易为“赤”字。唐诗人韩偓在《效崔国辅体四首》里有句“雨后碧苔院,霜来红叶楼”,其“红叶楼”指枫槭类红叶树环绕着的楼。正如范仲淹《苏幕遮》里“明月楼高休独倚”中的“明月楼”,亦非楼名,而是指明月下的楼。此句的“赤叶楼”即是韩诗里的“红叶楼”。“倚”,本义是斜靠着,这里有流连义。“赤叶楼”是何去处? 为什么让词人如此魂牵梦绕呢? 从下片的“钿筝歌扇等闲休”这句词里,可以得到答案。原来赤叶楼里的主人便是善于“钿筝歌扇”的青楼妓女。晏几道有此类内容的词作,清人龚自珍在一首《浪淘沙·写梦》里,对梦中流连楚馆秦楼做了描绘:“去也无踪寻也惯,一桁红楼。中有话绸缪,灯火帘钩,是仙是幻是温柔”,可以成为此句的参照。《词品》评此二句曰:“佳句也”。这不仅是因为声律谐婉,对仗工整,都富有美感,而且此二句具有较强的表现力。客途中的“醉眠小坞黄茅店”是实,醉乡里的“梦倚高城赤叶楼”是虚,虚的是温馨之去处,实的是荒僻简陋之所在,二者对比强烈,相互映衬,人的愁肠百转便可想而知了。
下片。“天杳杳,路悠悠”,“杳杳”是遥远的意思,“悠悠”是漫长的意思,天是这样远,路是这样长,艰苦的旅途生活何日是个终极呢! 而且与意中人的隔离也越来越远了,恐怕是相见无期了。“钿筝歌扇等闲休”,钿筝是嵌有金饰的筝,指乐器的演奏,歌扇指歌舞,晏几道词有句“钿筝曾醉西楼,朱弦玉指梁州”(《清平乐》),“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇影风”(《鹧鸪天》),“等闲”一词可作无端解。旅途中的千辛万苦,与意中人分袂的离愁别绪,以及对往日幽欢佳会,浅斟低唱生活的依恋,词人有些悔意了,感到“钿筝歌扇”生活结束得太轻易了。苏轼曾叹道: “人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全” (《水调歌头》)。词人大概也推己及人,所以发出了“灞桥杨柳年年恨,鸳浦芙蓉叶叶愁”的感慨。灞桥是古人送别的地方,位置在长安城东南。古人在灞桥送别时有折柳的习惯,故刘禹锡有诗曰: “长安陌上无穷树,唯有垂杨管别离” (《杨柳词》)。杨柳恨指离别恨,这里把杨柳拟人化了。年年恨是谓人间别离之恨年年有之。 “鸳浦芙蓉叶叶愁”句乃括他人诗句而成。 唐代赵嘏诗云:“紫艳半开篱菊静,红衣落尽渚莲愁”。(《长安晚秋》)贺铸《芳心苦》)写道:“杨柳回塘,鸳鸯别浦。绿萍涨断莲舟路,断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽莲心苦”。鸳浦即是鸳鸯别浦,芙蓉即荷花。何以愁? 大抵是因为“红衣脱尽”吧。词人以“鸳浦芙蓉愁”句写美人的自伤迟暮,而又以“叶叶”表示人之多,愁之深也。在词人看来,人世间最苦的莫过于生离死别与美人迟暮的感伤了。
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