三 阿尔芒的人物塑造在《茶花女》中所表达的内在含义

　　阿尔芒和玛格丽特共同生活在法国七月王朝的统治时期。此时正是法国资本主义由上升阶段转向没落的时期。在社会政治中占据统治地位的金融资产阶级通过一切卑鄙无耻的下流手段巧取豪夺，积累了巨额的社会财富。他们过着荒淫无度、穷奢极欲、花天酒地、纸醉金迷的腐朽糜烂的享乐生活。而那些在宪法上明文规定人人可以享受平等自由和天赋人权的无产阶级依然不能脱离对资产阶级的依附而独立、平等的生活，在表面看似自由民主的下层人民仍然为了维持生存所需要的经济来源而不得不放弃他们通过鲜血和生命所换回的尊严。在《茶花女》中，不论是年轻的阿尔芒还是那些公爵、伯爵他们都包养情人，争宠妓女。对待那些工人和小手工业者他们却任意盘剥欺压，比守财奴有过之而无不及。然而为了争宠一个烟花女子，他们则一掷千金却毫不在意。他们人人以金钱为荣耀，把金钱作为衡量一个人是否拥有身份和地位的标准。整个社会之间，人与人之间的关系完全被金钱所替代，黄金的铜臭味伴随着资产阶级腐朽糜烂的生活方式充斥了整个社会，败化了社会风气。资产阶级用虚伪的道德及失业、饥饿来使得相当一些女人“自愿”接受他们的玩弄和蹂躏，他们在妓女身上大把花钱，肆意淫乐来掩盖他们内心的空虚和矛盾。他们一面鄙视那些卑微没落的妓女，自持品德高尚，具有良好的教养和风度;一面却不惜一掷千金的去占有包养和玩弄她们，表面上还要装出一副正人君子道貌岸然的嘴脸。他们把拥有美艳的情妇作为他们高贵地位成功的标志。他们追名逐利、爱慕虚荣，但在骨子里他们仍是榨取劳动人民血汗的吸血鬼，他们的内心世界仍是自私自利的。

　　阿尔芒虽然只是一个中产阶级的子弟，他也不可避免地接受了整个丑陋的社会所带给他的深刻影响。他虽然读完了大学，但同那些上层的伯爵和公爵一样，他也是一个靠汲取别人的血汗来过日子的社

　　会寄生虫，是统治阶级的一份子。虽然他也有真诚和勇敢反抗的一些积极因素，但他那点可怜的冲动和激情根本无法抗拒统治阶级腐朽堕落的潮流。他和玛格丽特的爱情从一开始就建立在一种纯粹的猎艳和争风吃醋的基础之上，他从未想过要娶玛格丽特为妻或者是给她一个女人所应有的“名份”。

　　在玛格丽特被他用虚伪狭隘和自私的“爱情”逼死之后，阿尔芒也表现出了积极的一些方面。他在得知真相后大病了一场，他为玛格丽特重修了美丽的坟墓，并坚持在她的坟前摆上永不凋谢的山茶花，他每次到玛格丽特的墓前总会放声大哭。可见，他在得知真相后有多么地追悔和自责。但这所有的一切都晚了，美艳绝伦的玛格丽特只剩下了冰冷的骸骨，任谁也无法再让这个温柔而多情、宽容又大度的奇女子起死回生。以喜剧开始，在闹剧中达到高潮，然后再以悲剧结束。这正是阿尔芒本身所固有的虚伪和自私所决定的，是由中小资产阶级独有的势利和多疑的本性所造成的。

　　小仲马于一八二四年七月出生在法国巴黎，由于母亲不是其父大仲马的原配夫人，只是一名缝衣女工。所以小仲马的身份也只能是一个为当时的上流社会所不齿的私生子，就连他的亲生父亲在他出生时都不予承认。由于欠缺一个上等人的身份，他在成长的过程中遭受了社会和家庭的种种压力。直到一八三一年大仲马才承认了他的身份，而此时他已经七岁了。童年苦难生活的经历使他在以后的创作中对下层人们有了一定程度的同情和理解。《茶花女》中的玛格丽特的原型就是他的情妇玛丽﹒杜普莱西，而阿尔芒呢?任谁也不难看出文中的阿尔芒就是以他自己为原型来塑造的。所以，在作品的末尾他还是让阿尔芒以一个悔悟者的身份来出现。小仲马既是在描写他自己的情感世界，也是在描写整个社会的现实。所以他把阿尔芒塑造成了一个有爱有情有执著的人。但由于小仲马本身仍是资产阶级上层的一员，他无法也不可能脱离那个时代进行创作。虽然在《茶花女》这部作品中我们不能仅仅靠分析一个人物来理解当时的社会，但是我们仍能从阿尔芒看似痴情的外表下层层抽剥出当时资产阶级在走向没落时期的腐朽和罪恶，揭示出阿尔芒真爱表象下的虚荣、贪婪、狭隘和软弱。

　　在《茶花女》中，阿尔芒尽管有着这样和那样的一些缺点，但他仍然是一个值得褒扬的人物。尽管他避免不了资产阶级上层所固有的自私、狭隘等不良现象，但他真诚善良敢于用真心去追逐自己所认定的幸福。他用自己火热的爱情和无微不至的关爱使得对情感生活心如死灰，完全失去生活理想的玛格丽特重新燃起了对未来美好爱情的向往，他给予了玛格丽特一生中最最幸福，也最最痛苦、最最难忘的真爱。使得这个身心俱伤的女人在自己人生最后几年洗净了污垢和肮脏，经过这场爱火淋浴后的玛格丽特化蝶飞升为人们在情感世界里那个受人敬仰的圣女，在那个充斥着铜臭气息的资产阶级社会里万古流芳。没有阿尔芒，就不会有纯洁的玛格丽特。他所起到的作用，是决对不能以他身上的一些缺点来抹杀的。

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