良时不再至，离别在须臾。屏营衢路侧，执手野踟蹰。仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅。长当从此别，且复立斯须。欲因晨风发，送子以贱躯。
这首诗是《文选》题作《李少卿与苏武诗》三首中的第一首。这儿首诗不是李陵(少卿)所作，前人早有定论。现代的中国文学史研究者多认为它们是东汉后期的作品，唯作者已无可考。这里用的题目，是本书编者加的。
这首诗写送别朋友时的情境。全首共十二句，可分为三个层次。前四句写临别时的心情;中四句用比兴手法，以浮云聚散形容人事;末四句写依依不舍的深厚感情。全诗都从送行者的角度来写，感情缠绵悱恻，而层次分明，主题突出。
“良时不再至，离别在须臾”，从回忆相聚时的好景入笔，语气急转到眼前的离别。前后对比，直抒盛时不再，重会难期的感叹。这两句除点明送别之外，一开篇就笼罩着伤别的气氛。“屏营衢路侧，执手野踟蹰”，从“衢路”到“野”，是地点的转移，暗示一程程相送的情境;从彷徨惆怅到执手踟蹰的动作神态，细致地描写出主人公逐步加深的临别依依的心理。中幅四句自上文连贯而下，以“仰视”开头，是即景起兴;“奄忽互相逾”描写浮云相聚的短暂，它们刚相遇，顷刻又跨越分散，及到风起，就随风奔驰，各在天一方了。这一自然景象，正合离人眼前聚难散易的境况，增加他无限的伤离怨别之情。“长当从此别”二句，总承了上文的意绪，反复咏叹，传达出深沉曲折的感情。“欲因晨风发，送子以贱躯”，意思是希望乘着晨风， 一直伴随朋友而去。这虽然是诗人的设想，却是真情实感的流骋，把依依不舍的心情写得淋漓尽致，引向感情的高峰。
本篇通过动作神态和自然景物，抒写内心活动，把分手一刹那的情景描写得非常真实细致。三四两句和“且复立斯须”句的动作神态描写， 已足见它的手法委曲含蓄、细腻生动了。特别中间四句写景，比兴十分贴切，它以景托情，融情入景，二者密切结合，达到妙合无垠、水乳交融的境界。篇末二句还借内心的奇思遐想来强化感情，把惜别之情表现得曲折尽致而又余味无穷。
诗的语言质朴自然，准确生动。全诗都用浅切的文句，不假雕琢， 自自然然地表达了深挚的感情，今天读起来还有明白如话的感觉。同时又表现出语言准确生动和高度概括的艺术能力。在平浅中显得委婉含蓄，耐人咀嚼。如“屏营衢路侧，执手野踟蹰”、“仰视浮云驰，奄忽互相逾”、“欲因晨风发，送子以贱躯”等句，都把当时的情景、神态写得逼真生动，而且含义丰富。粗读这首诗，也许会觉得它平淡无奇，可是只要细加体会，就能发现它的好处正在于朴实自然、文约意广、言近旨远。刘勰认为：“情者文之经”，又说：“昔诗人什篇，为情而造文”(《文心雕龙·情采》)。诗人在生活中“志思蓄愤”，有了饱满的激情，然后文从字顺，自然抒写成章，所以才有如此自然和谐、情致流溢的美。
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