半世交亲随逝水,几人图画入凌烟?
春风春雨花经眼,江北江南水拍天。
欲解铜章行问道,定知石友许忘年。
脊令各有思归恨,日月相催雪满颠。
一涌一顿,互为交错,或者是一气涌出,尽情鼓荡,都是山谷擅长的手法。作为他名篇之一的 《登快阁》就是因为 “能移太白歌行于律诗” (姚鼐语,转引自方东树 《昭昧詹言》卷二十) 而得喷涌之势的。但同一喷涌,开阖、舒卷之法各有不同,因而风格的刚柔也互有区别。《登快阁》是纵目放歌的题材,正如李白登凤凰台、杜甫登岳阳楼,所见者远,自然更容易引起胸襟的浩荡。“落木千山天远大,澄江一道月分明”,这确是豪雄壮阔的境界,但这首诗题材与登临凭眺迥异,因而气势奔涌也与登临快阁有别。这时,王安石正在当权,被目为旧党的诗人虽然在江西泰和做官,但他和苏氏昆仲友谊深厚,有着共同的怀抱未展、功业难成之感。不过,由于山谷的胸襟豁达,所以尽管诗里也描写了旧事成尘,凌烟无望,盼望解官,萦回着赋归之想和老去之嗟,但情调并不低沉、萧瑟。这主要是因为山谷其人具有硬朗风格,难怪赵瓯北说他的诗 “务为峭拔,不肯随俗为波靡”了 ( 《瓯北诗话》卷十一) 。惟其峭拔,所以能气吞云梦。当然,山谷的豪放不同于陆游。陆以流走激荡出之,而黄则是惨淡经营,着力锤炼。寓豪放于紧密,诚为不易。因而,虽是以鼓荡为主,却不是没有顿挫。这该是山谷的特色。如果没有这个特色,他的拗峭的风格便无从显示了。首联用了单韵,是山谷体的擅长,大大增加了反话语气中的郁勃气势。可是颈联却又陡然荡开一笔,不紧接着写自己的想念对方,而是来了一个“空镜头”,通过苍苍茫茫的自然景象,衬映出道途悠长,友谊情深,时空辽远,世情变幻。腹联词意恳切,从沉着中见道炼。末联则出以淡逸之笔,轻轻结尾。
统观诗的全局,前四句喷涌中见壮阔,后四句沉着中见淡荡; 从议论到写景,再到面向自己倾诉。或为大言炎炎,或为放怀纵目,或为絮絮谈心,都不是一味豪放,直泻无余。直泻无余在山谷诗中不是没有,不过那只是他被人诟病的、粗率质直的失败之作。
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