南高峰,北高峰,一片湖光烟霭中。春来愁杀侬。郎意浓,妾意浓,油壁车轻郎马骢。相逢九里松。
“西湖天下景,朝昏晴雨,四序总宜。杭人亦无时而不游,而春游特盛焉。……凡缔姻、赛社……密约幽期,无不在焉。”(周密《武林旧事》卷三)这首词就写了两次春游西湖——此次春游引起了对昔日与情人邂逅西湖的忆念。
开头三句写游湖所见。南、北高峰,在西湖之西,遥相对峙,广阔的湖面,笼罩着雾气——在愁人的眼里未免是愁云惨雾。本来非常秀丽的湖光山色,现在使人产生迷茫、愁惨之感。这样的描写是为了烘托第四句。第四句点出游湖的季节和春临西湖引起的主人公的春愁。愁杀,等于说“愁死了”,极言“愁”之深重。侬,我,从下片来看,主人公是女性。
为什么游西湖、见“春来”就要“愁杀”,这是下片所要写的内容。
那也是一个春天,她与情人游湖寻芳,一乘油壁轻车,一乘骢色(青白色相间)骏马,不期相遇于湖西的九里松荫,两人一见钟情,缠绵缱绻,说不尽的浓情蜜意,至今给她留下无限幸福美好的回忆。九里松,在南、北高峰之间,松为唐代杭州刺史袁仁敬所植,起于行春桥,西达天竺,长九里,路左右各植三行,苍松夹道,阴如霭云,又称九里云松。
可是现在,却是独自一人重游故地,而不见恋人的踪影,自己处身这一片烟霭凄迷的环境中,抚今追昔,情怀怅怅,真是要“愁杀”了。
“小词只要些新意,不可太高远,却(反)易得古人句。”(沈义父《乐府指迷》)这首小词的新意,首先在巧于结构。它先说游西湖,触景生情,点出“愁”。然后说“愁”的因由在于思念情人,并且一直到结尾都写往日与情人的欢会。但在作者和读者的意念中都必然又回到上片的“愁杀侬”。这样结构,就有回环往复之致,摇曳之姿,含不尽之意。所谓“巧”,并不一定要怎样雕琢,捕捉住人物的思绪,如实描绘,就会产生自然而感人的艺术效果。
其次,以乐衬愁,也是这首词的特色。“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。”(王夫之《姜斋诗话》卷上)这里写的不是景与情,而是昔与今。词的重点是写今日相思的愁绪,但是下片却极力渲染往日柔情似水的欢爱,写往日的欢爱愈发反衬出今日离散的悲哀,愈发能突出此刻无限怅惘的情怀。
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