何景明
烟渺渺，碧波远。白露晞，翠莎晚。
泛绿漪，蒹葭浅。浦风吹帽寒发短。
美人立，江中流。
暮雨帆樯江上舟，夕阳帘栊江上楼。
舟中采莲红藕香，楼前踏翠芳草愁。
芳草愁，西风起。芙蓉花落秋江水。
江白如练月如洗，醉下烟波千万里。
这是作者描写秋江景色的一首山水名诗。该诗从三个不同的时间——清晨、傍晚和月夜描写秋江上的诗情画意，境界开阔，令人神往。
开首四句，展现秋江的晨景： “烟渺渺，碧波远。” 太阳出来，江面上飘浮着一层轻纱似的薄雾，远远望去，只见一江碧水波光粼粼地向前流去。这是秋江的远景素描。而江岸近处，则是“白露晞，翠莎晚”。那草木上晶莹的露水也被渐渐晒干了，翠绿的莎草已到成熟期，可以采掘入药了。(据有关药书载，莎草属多年生草木植物，茎三角形，叶如针线，地下块茎可入药，其名香附。) “泛绿漪，蒹葭浅”。形容那茂密的芦苇生长在浅滩岸边，江风吹过，碧绿的苇丛泛起层层绿色的波浪，此起彼伏，左右摇摆。在这里，作者的亲身感受是： “浦风吹帽寒发短。”浦风者，江风也。这句是说，江风吹动着帽巾，因发短而觉凉意。这是作者对秋江晨景的亲身体验。
中间五句写秋江上乍晴乍雨的晚景，画面生动，情景交融。“美人立，江中流。”作者站在岸边，见那年轻貌美的采莲女子直立船头，随江水飘流。蓦然间，“暮雨帆樯江上舟”，黄昏时刻，一阵秋雨笼罩江面，船儿任风吹雨打，不肯离去。待到雨过天霁，“夕阳帘栊江上楼”，一抹落日余晖斜照在江岸红楼的窗棂上，与“暮雨帆樯”形成鲜明的对照。此时，作者又目睹“舟中采莲”女子归来，送来阵阵“红藕香”(红藕即红色荷花)，于是，他情不自禁地在“楼前”徘徊，“踏翠芳草”，寄托“愁”思。在我国古代，曾有赠香花表示恩爱的风俗习惯，作者目睹荷花而又闻其幽香，自然会引起对往事的回顾和思念，产生一番“愁”情。或许，作者因此联想前朝词人李清照的《一剪梅》： “红藕香残玉簟秋……” 的情景(这是她为抒写对丈夫赵明诚的思念之情而作的爱情词)，可能是作者因见“红藕”而引起对妻子的怀念。由于长期离别，难以重逢，故两地相愁。总之，这种 “愁”，是作者长期客居他乡，飘泊异地，因怀念故乡或亲人而产生的一种离愁。
最后四句写秋江的月夜。夜色迷茫，西风习习，那盛开的荷花被吹得纷纷落下，飘浮江面。这是作者的寄意联想。他是借助落花流水之景发出对年华易逝、仕途坎坷之慨。或许，作者因此而联想到唐代诗人高蟾的绝句《上高侍郎》： “芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开”。于是，他对自身“志操耿介”、胸怀高洁的品格予以寄托，以此作为自我形象的传神写照。
紧接着，作者由观察近景而放眼远景： “江白如练月如洗”。皓月当空，银光闪烁。江面在月色映照下，宛如一匹硕大而洁白的丝绢。在这月明风轻的夜晚，作者陶醉在迷人的风光里。“醉下烟波千万里”，把心头的思绪托付流水，随之飘泊千里万里。这是作者寄情山水、留连忘返的真实情感。当然，它也与李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”的意境，具有异曲同工之妙。
这首诗，词采华丽，形象鲜明，节奏明快，格调清新，具有很高的艺术水平。全诗以“秋”为背景，以“江” 为中心，通过三个不同的时间，再现秋江三个不同的典型景色，给读者描绘出一幅明净、优雅、爽朗、浩渺的秋江风景图，给人以水碧、莎翠、荷红、月白……各种自然美的艺术享受。作者又博采“诗之境阔、词之言长”的特点，长短句结合，创造出一种新的艺术格式。虽说前段象“词”，中间象“绝句”，后面又象诗词的化合物，但却浑然天成、熔铸一体，构成了一个完美的艺术境界。然而，这种艺术特点，是与作者“文必秦汉，诗必盛唐”的文学宗旨相吻合的。正因为如此，所以他的许多诗句与前人的作品确有“似曾相识”之嫌，故《四库提要》说他“句拟字摹，食古不化……”。这个批评从总的说，是正确的，但不能说何景明就没有比较清新的作品。照我看来，这首《秋江词》，就是别开生面的好诗。
相关推荐
