钱谦益
天都诸峰遥相从，连绵峄属无罅缝。
山腰白云出衣带，云生叠叠山重重。
峰内有峰类皴染，须臾蓊合仍混同。
层云聚族雨决溜，溪山天水齐溟濛。
是时水势犹未雄，江河欲决翻坌壅。
良久雨足水积厚，瀑布倒写天都峰。
初疑渴龙甫喷薄，抉石投奅声硡礲。
复疑水激龙拗怒，捽尾下拔百丈洪。
更疑群龙互转斗，移山排谷轰圆穹。
人言人借风力横，那知水急翻生风。
激雷狂电何处起?发作亦在风水中。
波浪喧豗草木亚，搜搅轩簸心忡忡。
潭中老龙又惊寤，绿浪濆涌轩窗东。
山根飒拉地轴震，旋恐黄海浮虚空。
亭午雨止云戎戎，千条白练回冲融。
凭阑心坎舒撞舂，坐听涛濑看奔冲。
愕眙莫讶诗思穷，老夫三日犹耳聋。
祖国东南遍布秀山丽水，而黄山独以雄奇甲称天下。“黄山归来不看岳”，绝非夸张之说。海内名山固多，然或雄峻而难言奇峭，或奇险却未能雄奇，若黄山兼具雄奇，而且无论就其整体还是举指一峰一壑、一泉一石，莫不雄肆而奇拔，确有令人叹为观止之概。
1641年春，已届花甲之龄的钱谦益勇登黄山，直上天都，遍观雄奇山色得诗二十余首，为“口摹决不能尽，悬想决不能及”的黄山传神写照，是历代山水诗尤其是吟咏黄山白岳奇奥之区的歌韵文字难得的力作。《天都瀑布歌》是其中 一篇。
“山之奇，以泉以云以松”，钱氏在《游黄山记》之八中作了这样的概括。松风摩荡、云水争奇，确是黄山特有的景观，而天都峰四周的百丈泉、人字瀑、九龙瀑等则是山中数以百计的山泉瀑流的魁首，从而为雄挺九天的天都横添了一笔笔奇丽色彩。
钱谦益写天都瀑布运用的是舍形取神之法，即不作景物形态描摹，而是表现其整体气势，纯以一己惊心动魄的感受的抒述为主。这是诗家大手笔的高明之处。事实上也只有这样才能将“口摹决不能尽”的雄奇之貌神妙地显现在纸端，而且充满着动感——灵动、飞动之势，绝无静止的呆板的描划刻凿之弊病。
诗的起首六句从广袤的空间写天都之高、群峰之密，并在以云写山显现峰壑雄奇的同时，已勾连出飞瀑之所以得形成、所以呈凌厉之势的原因。“遥相从”是从远景方位陪衬天都的高峻，“山腰白云”则从“云”、“峰”二者相绕相依的角度见出极度的高挺气势。“峰内有峰”固是足见雄伟，“蓊合”、“混同”就加倍地让人发生苍茫雄深的感受。这就是天都瀑布的大背景，它的飞流湍急的声势正是从这广阔的空间中泻来的。
紧接六句从“云生叠叠山重重” 的 “云”着眼作发挥，诗人之笔已集注到 “水”上面来。云化雨，雨成泉，百泉汇合为瀑布，“层云聚族” 二句即此意。钱氏诗的工力之高表现在写“决溜”、写“溟濛”均能从“动”的过程要言不繁地切入要谛，他先写“水势犹未雄”，这“未雄”之中已有蓄积——“欲决翻坌壅”，翻腾起伏的势头可见，于是一当 “雨足水积厚”时，“倒写” (泻)之势就形成了。
以上皆为总提、概写。但在大笔淋漓的劈皴中又不乏细致的勾勒。“初疑渴龙甫喷薄”起，墨浓笔饱地写瀑布气势，是诗的中心段。三个“疑”的排比铺陈，联譬设喻，从诗的气韵的洪肆中体现瀑布惊天动地的飞腾急泻状貌。第一个“疑” 着重在听觉感受方面的表现，“声硡礲”(hóng lóng)， 如滚石、如发炮(“投奅”， 奅[pào]，炮石);第二个“疑”则从视觉角度来写瀑布之雄肆，显现它的高长度，湍急状。第三个“疑” 更从综合感觉上来表现瀑布的“移山排谷”，轰鸣于 天地间的声势。没有一笔实写，却笔笔都抉示了“瀑布倒写”的势态 。紧接以议论式的感受表述，加深加强对天都瀑布的雄伟壮观的赞叹，从赞 叹中愈见具体地显出其“山根飒拉地轴震”的威势来，这样，在 力感的强烈度上写足了瀑布的神势。“水借风力”是常理，现今是“水急翻生风”，风由水生，可见此瀑之神力。不仅如此，“激雷狂电” 居然“发作亦在风水中”，这是何等境地的威猛和神奇! 面对此瀑，能不心旌摇动、忡忡生畏么?
诗的末六句由动势的激急渐趋舒缓，从前面的“绿浪濆涌轩窗东”的大狂澜景观收缩到“千条白练回冲融”的平远状。“心坎舒撞春”即集中表达感受的变化。虽然“坐听涛濑” 时心绪已由怦怦忡忡而略见平静，但诗人说： 我仍惊魂未定，耳鼓还在轰鸣，“诗思穷”——不知怎样来表述这奇美惊心的感受呵! 这乃是不写之写，其意仍在表现天都瀑布之 “群龙互转斗”的宏伟气势。在“老夫三日犹耳聋”的吟唱中，瀑布的声势依然余韵未了，延续篇外。
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