徐玑
柳竹藏花坞，茅茨接草池。
开门惊燕子，汲水得鱼儿。
地僻春犹静，人闲日更迟。
山禽啼忽住，飞起又相随。
徐玑，温州永嘉人，名列 “永嘉四灵”，这首诗写他所居山中的风物，是一幅活泼清美的浙东山野风景写生画。据第五句，所写乃春色。“四灵”之一徐照有《酬赠徐玑》诗，内中曾勾勒徐玑山居风貌：“每到斋门敲始应，池禽双戏动清波。爱闲却道无官好，住僻如嫌有客多”，于中可窥《山居》命篇之情怀。诗人以白描手法，写出幽静深山的热闹春光，表现了他热爱大自然、热爱田园生活的真切感情。
“柳竹藏花坞，茅茨接草池”，开头两句如一组在移动的电影镜头。镜头摇过烂漫纷披的花木，慢慢推出诗人的山中居处，景色很优美动人。“茅茨”，茅屋顶。碧绿的柳条婆娑拂舞，青翠的竹枝摇曳生姿，在柳竹织成的浓荫深处，掩映着一个繁花似锦的花坞，花坞后隐约现出一座茅屋的顶尖，紧贴着的是生满点点青草的小池塘。既富有山野风味，又不乏人工之美，俨然世外桃源。镜头有远有近，画面有疏有密，层次分明，立体感强，描绘出“山居”的环境、形势。下笔扣题，用字精细，这是“四灵”诗共有的特点。
有茅屋就有人，接下写人物活动： “开门惊燕子，汲水得鱼儿。”“开门”句承“茅茨”而来，“汲水”句承“草池”而来。开门汲水，不意惊飞燕子、舀入鱼儿，生动地表现了山居和平宁静、远离人世的特点。因为只有无人打搅的深山，春归的燕子才会安详自如地栖落在柴门筑巢，大小的鱼儿才会逍遥自在地浮游于回暖的春水中，甚至误入汲桶之内。“惊”、“得”，都有意外的语气，流露出诗人惊愕而转欣喜的心情。诗人日与燕子、鱼儿为伍，又进一步说明山居是个僻静的天地。诗写人物活动，意不在正面刻划人物形象，而是将其溶入山居景色之中，成为一个有机部分。两句以动态打破静态，给山景增添了勃勃的春机和一丝人间烟火味，饶有生活气息。
“地僻春犹静，人闲日更迟”，转写山居之人的内心感受。由景入情，但情语中有物象，故形象性很强，并无一般宋诗发议论时的枯燥乏味。青山空大而居民稀少，又加以地处僻远、罕有行人，春日显得格外静谧; 过了春分，白昼渐长，又加以人清闲无事，时间觉得过得很缓慢。这是山居人物的特有心情。两句中，“人闲” 是关键语辞，由 “人闲”而产生“春犹静”、“日更迟”的心情。其实，春山并非静默死寂，春日中自然界万物竞生，鸟语、虫鸣、花落、水流、风声、泉吟，大山之中音响十分丰富; 同时，时间的流逝也无所谓迟缓或快速; 诗人在这里强调的是毫无人事纷扰，心情格外闲静，有萧然尘外、闲暇自得之意。徐照称其“爱闲却道无官好，住僻如嫌有客多”，并非漫语。至此，人物的心境与山中景色在闲静的气氛中，和谐地融为一体。
“山禽啼忽住，飞起又相随”。末两句兀然从情中脱出，折入写景。“飞起”，一作“飞走”; “飞走” 于义为胜，是温州口语，飞去的意思。“飞起又相随”，即“雄飞雌从绕林间” 意。一直啼叫着的山鸟忽然停住啼声，喧闹的山谷突然坠入寂静之中。这 一声响的变化引起了闲立暇思的诗人注意，抬眼寻去，只见几只鸟儿扑楞楞相随飞走，消失于视线外。“山禽”，呼应 “山居” 之 “山”，气脉贯射前文。诗人最后以 一个动静交叠、声响变化的景物特写镜头收束全诗，颇有意蕴。声响消失后的万籁俱寂的境界，鸟儿飞走后的归于平静的气氛，烘托出耐人寻味的意境，景物也富有深山特色。金性尧评曰：“末两句自然，含意亦稍深。” (《宋诗三百首》)诗人最后以空灵之笔陡翻波澜，借景结情，给人以想象余地。
四灵写诗，擅长五律，多吟咏田园隐居生活，意匠惨淡经营而诗风平易清淡，常追求王维、姚合诗中的一种 “静趣”。此诗就有这个特点。
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