推篷四望水连空，一片蒲帆正饱风。
山际白云云际月，子规声在白云中。
鉴湖，又名镜湖，在今绍兴市南郊、会稽山北麓，古跨山阴、会稽二县，其山水风光之美，历来为人称道。晋代诗人兼书法家王羲之曾称赞说： “山阴道上行，如在镜中游。”这首七绝以白描的手法、素淡的文字，生动地描绘出鉴湖月夜的清幽景色，饶有诗情画意。
诗题已点明时间、地点、人物、事件： 诗人乘船夜过鉴湖。因此，诗中即可省略这些交代性的笔墨，充分调动二十八个字写景抒情。
开篇，劈头便是诗人“推篷”、“四望”两个动作，起势突兀。既表明他是在船上，又活现出他急不可奈地要观赏鉴湖夜景的情态。紧接着“水连空”，是“四望”所见之景。在他的眼前，湖光天色，上下一碧; 水天相连，茫无涯际。这三个字不仅画出了鉴湖的空阔，而且画出了湖上月色。在夜里，如果没有月亮照耀，船篷外只能是漆黑一片，无法见到水天相连的景色。这里字面虽未出现“月”，而诗的画幅已抹上一层月光，这是不写之写，手法颇巧。
次句 “一片蒲帆正饱风”，写舟行之疾速。“蒲帆”，是蒲草编织的帆，说明这是一只简陋、轻巧的船。在广阔的湖面上，只有诗人乘坐的一叶轻舟在凌波滑行，语调带着一种鉴湖夜色唯我独得的欣幸感和自豪感。而且，这“一片蒲帆”的小景，又反衬浩渺平湖的大景。“正饱风”，生动地描画出蒲帆承风鼓起的形象，使人如见船儿正在顺风急驶，疾若飞鸟，而倚着船舷四望湖景的诗人的欢快之情，也一并跃现纸上。这里应指出，首二句用了 “倒卷”笔法，先单刀直入，写诗人推篷望景，再补写出船行湖中，这就显得有力，一下子把读者带到壮阔的境界中。如果上下句倒过来，便会显得平淡、软弱。
船行速度如此飞快，离湖岸愈来愈近。岸边起伏的山峦、山际浮动的白云，以及在山巅、云海出没的月亮，都已隐隐约约浮现在诗人的视野中。那么，怎样传达出身在轻舟中眺望岸上景物的动态感受呢?诗人写出了一个奇特的诗句： “山际白云云际月。”七个字写了山、云、月三个景物意象，并连用两个“云”字和两个“际”字，把这三种意象串连、叠合起来，造成了回环的音调，轻快的节奏，从而巧妙地表现出山、云、月的流动变化。读者仿佛身临其境，同诗人一道观赏随着风移云动，月色时明时暗、山峦忽隐忽现的奇景。作者真是表现动态的高手。诗从开篇至此，句句都是活动的画面，句句都是舟行中所见的移动、变换之景，没有一笔是呆滞的。
诗的第四句： “子规声在白云中。”突然，一声子规的啼鸣，划破夜空，回荡湖上，传入诗人的耳鼓。诗人不由自主地循声望去，但见眼前白云叆叇，他仿佛感到这嘹亮的子规声，就是在白云深处响起来的。
这收尾的一句极妙，可以说是神来之笔。第一，借子规啼声，巧妙地暗示时间的推移，天快亮了。第二，子规的叫声，听起来好象是“不如归去”，它最能牵动羁旅行役之人的思乡之情。诗的结句引入子规声，在全篇表现诗人观赏夜景的欢快情绪之后，忽然添上一种淡淡的思乡的惆怅，使诗情起伏跌宕，又漾出远神。第三，更妙的是，在这幅充满流动感的鉴湖月夜图中，突然添上子规的啼声，又表现声在云中的幻觉，反而使诗境在这一刹那由“动”变静，显得清幽宁谧，甚至带上几分神秘感。这首描写鉴湖夜景的诗，也就显出新奇之趣。这同唐代诗人柳宗元的“欸乃一声山水绿”、北宋诗人梅尧臣的“人家在何许? 云外一声鸡”等名句一样，都有余音袅袅、韵味无穷的艺术效果。
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