城与清江曲，泉流乱石间。
夕阳初隐地，暮霭已依山。
度鸟欲何向?奔云亦自闲。
登临兴不尽，稚子故须还。
快哉亭在诗人的家乡徐州(今江苏徐州市)的城隅之上，乃与诗人同时的李清臣所建，苏轼名之曰“快哉”。这首诗写黄昏登亭之所见。
首联写地： 城墙依江而建，所以也随江而曲折蜿蜒。城外的乱石之间则有泉水潺潺而流。城和石本是静止之物，但诗人使它们与流动的水相依附，它们就仿佛也成了动态之景了。颔联写山： 夕阳刚沉下地平线，一层雾气已从山间升起，“依”字维妙维肖地写出了暮霭沉沉的情状。颈联写天： 宿鸟归飞，暮云奔动。这六句诗语言极为质朴，写的又是暮色苍茫中的景物，然而读来并不觉得枯竭，奥妙何在呢?首先，诗人先写地，次写山，最后写天，都挑选了带有动态的景物，这样，就使得沉沉的暮色中充满了生气。而诗人的目光则是从低到高，由近及远地移动，读者的注意力也随着从一个画面移到另一个画面，从而产生了流动之感。其次，诗人不是单纯的写景，而是借景抒怀。苍茫的暮色往往会使人产生惆怅、迷惘之感，但诗人却与众不同。让我们再看看五、六两句： 宿鸟归飞，鸣声急促，它们将投向何处呢?暮云奔动，动中见静，颇有安详从容之态。这两个形象一反一正，展示了诗人淡泊宁静的胸怀。这种借景抒怀的写法前人也有成例，如杜甫《江亭》“水流心不竞，云在意俱迟”两句，用意与此相似。但杜诗毕竟已拈出 “心”、“意”二字，而陈师道此诗则纯是写景，他把感情更深地埋藏在所写的景物之中。这种写法，无疑是更耐人咀嚼的。
总之，这首诗的语言虽然质朴无华，但它外观的艺术形象和内涵的思想感情并不枯窘，是体现了陈师道“有意为拙”的特色的好诗。微嫌不足之处是结句不够自然。
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