水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
这首诗描绘出夏日乡村闲静安谧的自然风光。笔致清新朴素，宛如 一帧水墨画面。
“水”“竹” 用绿色调足了画面的基本色调，两个“绕”字在 一句中复迭出现，表现出绿的律动感，使人觉得是两支饱蘸绿彩的画笔在挥动，染绿了人家，染绿了自然。水的碧绿，陂田的嫩绿与竹林的翠绿形成三个不同的绿色层次，呈现立体透视的空间效果。“榆钱落尽”，则以树冠的块状绿色与画面绿的主色块在另一角度互为比配。榆树花后结实，周围果皮伸长如鸟翅，旧称榆荚，因为其形扁圆，垂垂成串，又谓之“榆钱”。孔平仲有诗称“春尽榆钱堆狭路”。木槿夏季开花，红紫白皆备，朝开暮落。此“槿花稀”，指时近黄昏，花已衰微。惟其稀疏，在万绿丛中，方显出丰韵。此境由高八、九丈的乔木榆树与高七、八尺的灌木木槿的参差树荫与低处的水、平地的田、稍高的竹林篱笆形成一个更为开阔的透视空间，并用三色槿着色点染，使“村居”的环境在安详的氛围中透出生机。
“夕阳”红艳而不火辣，在天的尽头放出淡淡的光芒，故历代诗人乐采之人诗。“夕阳牛背”栖“寒鸦”，恬淡中透出古朴的美。宋代诗人有几位都写过这种景象，例如苏迈有断句：“ 叶随流水归何处?牛带寒鸦过别村。” (《东坡题跋》卷三《书迈诗》)贺铸也有诗说“水牯负鸲鹆” (《庆湖遗老集》卷五)。此种境界，使人产生“鸥鹭忘机”的联想，表现出宋代那些即使并未隐逸的诗人，仍在追求一种和平安详生活的心迹。作为画面构图而言，此种境界则突出了村居农闲的静谧和天籁。黑色的牛与鸦同火红的夕阳形成色彩对比，牛躯与寒鸦又形成大小对比，染上橙红阳光的黑色动物身上幻出紫褐的光彩……自然画意融人诗情，使此诗成为具古淡风味的写景佳作。
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