西宫夜静百花香， 欲卷珠帘春恨长。
斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。
沈德潜说：“王龙标绝句，深情幽怨，意旨微茫，令人测之无端，玩之不尽”(《说诗晬语》)。用这些话来评价这首《西宫春怨》是非常恰当的。
全诗写得情意凄怨，曲尽机巧地表达了幽囚在深宫中的女子内心的无限痛苦。四句诗的容量很大，而笔墨经济，从人物的举止、形态、心情上，可知主人公的孤寂、愁惨。
“西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长”，这一、二句诗，一下子拢合了“西宫春怨”的题意。“斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳”，这三、四句诗，揭示了“西宫春怨”的根由。诗中一句接着一句的描写，饶有层次地完成了宫女的悲剧形象的刻划。且看第一句诗，西宫处夜深人静，百花飘香，这是多么安详和穆的自然环境啊!在这时，要是观赏春夜的景色，闻到沁入心脾的花香，定会沉醉其中，怡目悦神。然而，让读者看到的是：一个宫女身在室内，她并没有上述所提到的兴致。何以见得?请看第二句诗，珠帘紧闭，想将其“卷”起来却没有去“卷”，“欲”就说明了这一点。这个字下得隐微细腻，出神入化，值得咬嚼，它将人物瞬间的念头在瞬间消失的心态变化，活现于纸上。那么，她为什么无有出户的心绪呢?这要从“春恨长”上去寻找答案。原来她由花香扑鼻中嗅到了春至的气息，竟然滋生出“恨”的感情。她恨春色恼人，一个妙龄少女，往往为怀春不遇而郁郁寡欢，看到户外的艳丽的花卉，不仅激发不出丝毫乐趣，倒反而会勾引起自己满腹的心事，那还是呆在帘内的好。如果说，她根本就没有要走出卧房的打算，这是不符合常情的。请注意时间：“夜”，再请注意氛围：“静”。有心思的人总是夜不能眠，静不能安，出去走走，消消烦闷，多少也可驱散掉心头的愁云，所以她准备将珠帘卷起。正待要这样做，她懒得动了，似乎连卷帘的力气也没有，一想到花香人不香，何必去自寻苦恼呢，只得枯坐不出了。然而，这样做并不是摆脱寂寞无聊的好办法，于是第三句诗写她以弹琴来排遣愁恨，把“云和”斜侧着抱在胸前。“云和”，古时琴、瑟等乐器的代称。语出《周礼·春宫·大司乐》：“云和之琴、瑟。”其实，她这时的动作是抱而不弹，锁眉凝目地在对着夜空出神。月光如水照西宫，室内坐着未寝人，她完全陷入到痛苦得不能自拔的境地中了。借着月光，她目断远处，思绪纷乱，难受至极。诗的末句，道出了她之所以如此的内心秘密：透过一层层迷迷茫茫的树影，其心驰向了不得近前的昭阳宫，禁不住一股怨情，如狂如澜。“昭阳”，宫殿名。《三辅黄图·未央宫》云：“武帝时，后宫八区，有昭阳……等殿。”《文选·班固〈西都赋〉》云：“昭阳特盛，隆于孝成。”吕向注：“昭阳，殿名，成帝作也。”按后世小说、戏曲、诗词中常以昭阳宫为皇后所居之宫。昭阳宫“隐”在“朦胧树色”里，固然与夜幕的笼罩有关系，更主要的是与人物的哀怨相牵连。“西宫”与“昭阳”这两个地点，诗人有意安排在诗的起头与结尾，用以暗示其隔开的遥远，被冷落的宫人别说享受不到承宠的待遇，就连望也望不见，这是多么地可怜可叹啊!
这一首诗展开在字句中的旨意，颇见得“深文隐蔚，余味曲包”的含蓄，足供读者玩索，确实做到了“虽发语已殚，而含意未尽”(刘知几《史通·叙事》)。(周溶泉)
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