离恨远萦杨柳,梦魂长绕梨花。青衫记得章台月①,归路玉鞭斜。 翠镜啼痕印袖,红墙醉墨笼纱②。相逢不尽平生事,春思入琵琶。
金代词人因生活在战乱频仍的北方,深受游牧民族粗犷豪迈之气影响,所以金词大多悲郁慷慨,颇有“深裘大马之风”。唯有刘迎独树一帜,追踪婉约一派,风格清劲,情调凄婉。上面这首 《乌夜啼》 就集中地体现了这一点。
这首词写的是词人年轻时代一段铭心难忘的恋情,抒发了对微贱时所结识的风尘女子的深切怀念。全词构思精巧,上下两片巧妙变换描写角度,跳宕腾挪,曲直有致。
上片正面抒写自己在别后的漫漫岁月中,对心中的伊人与日俱增的思念之情。一、二两句劈头直言离恨别愁,为全词定下凄婉的基调。杨柳、梨花都是秀美娇柔之物,词人用它们来借指自己心中朝思暮想的风尘佳人,可见他对这位女子的珍爱与倾慕。“远”、“长”二字表现力极强,一方面写出两个情人在空间上的阻隔之远,时间上的分别之久,一方面更突出了词人的恋情突破时间空间的限制,朝朝暮暮,醒时梦中,一腔思绪都萦绕着那位风尘佳人的倩影。思念殷切,眼前或许就会浮现当年相聚时的情景。三四两句采用追叙,再现了词人当年将与情人相会于秦楼楚馆的动人镜头: 青衫寒士,顶着月儿,骑着马儿,斜吊着鞭儿,匆匆地向情人寄身的秦楼楚馆奔去。一个“归”字活画出当时词人以妓院为家,与所爱的妓女亲如伉俪的美好情景。
下片作者巧妙地调换了角度,由正面抒写改为侧面描摹,虚拟出那位风尘佳人苦苦思念情郎的画面,以表达作者自己的相思之苦。第一句写美人顾镜自怜,撩起缕缕相思,“不见去年人,泪满春衫袖”(朱淑真 《生查子·元夕》 ),凄楚之容,令人鼻酸。第二句写美人因相思而愈发珍爱情人当年醉中题墙的诗句,碧纱笼罩,时时拂拭,睹诗思人,更惹得柔肠千结。可怜一片芳心,哪能载得动如许离愁?三、四句因势利导,将女子所有的相思之苦、离别之愁都凝聚在弹琵琶这一特写镜头之中: 叹天地寥廓隔情郎,恨当年相逢不尽欢。低眉信手,轻拢慢挑,“琵琶弦上说相思” (晏几道句) 。这一镜头生动就生动在它形象地传达出女子那种想排遣而又无法排遣的绵绵春思,不尽离愁。作者能把自己情人的相思之苦揣拟得如此形象逼真,可见他对这位风尘佳人的思念是多么殷切,多么刻骨铭心。
这首词虽为言情之作,却绝无猥亵之笔,也很少香艳之语。细读全词,但觉词清句丽,格调凄婉,充满悲剧色彩。清人徐釚《词苑丛谈》说它“风调仿佛谢无逸《南歌子》后半阕”,未免有点张冠李戴。谢无逸是南宋著名“蝴蝶诗人”,其《南歌子》后半阕 (“金鸭香凝袖,铜荷烛映纱。凤盘宫锦小屏遮,夜静寒生春笋,理琵琶。”)香软绮艳,颇有温(庭筠)、李(煜)香弱之风。与我们所读到的刘迎的这首《乌夜啼》 ,一香艳柔弱,一清劲凄婉,格调究竟还是不同的。
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