淼淼无垠天宇宽，涟漪不动碧光寒。
难凭一叶云中度，止有三山镜里看。
题咏景观的诗，和一般咏怀诗的不同处是：“贵在景真”。要求抓住所题咏景观的客观特征加以准确的表达，在抒情的处理上，既不可无情，将诗写成景观的说明书——何时、何地、何人所建等，也不可以抒情为主，若陈子昂的《登幽州台歌》只可有一，不可有二。最常用的方法是杜甫的《滕王阁子》诗“古墙犹竹色，虚阁自松声”——特征为主，情隐其中。《万里澄波》诗作者显然深谙此道。
万里澄波是蓬莱十大景观之一，其特色正是“万里”——阔和“澄波”——静这两点，作者以四句分层次又反复突出这两个特征。第一、三句写阔，二、四句写澄静，又各有正侧面不同角度，第一句从正面写阔，辽阔无垠表现在水和天两个方面，第三句侧面写阔，说山水难渡，第二句从正面写澄，水波不兴，碧光寒透，所谓“表里俱澄彻”; 第四句以镜中取影，从侧面写澄，三山具历历可见，可知澄彻之极。诗的整个结构前实后虚，前二实写眼前景观壮美，后二虚写，虚实相生又显得灵动。
万里澄波景观不易着笔，难在单调。“秋水共长天一色”美在与“落霞与孤鹜齐飞”结合在一起，才显出色彩映衬动静配合的灵妙，单有秋水长天是不可能有刘禹锡的《望洞庭》那样的意境美的。刘诗：
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨，遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
其实正是徐诗的构思框架，也正是徐诗要突破，才能出新的关口，徐诗的高明处也又正是既抓住了客观景物万里澄静的特点，又以动态写静，以主体写辽阔，使万里澄波显得既有辽阔形象又灵动多姿，情在其中，而不是白水一块，乃至死水一湖。“江山也要文人捧”，未必;“江山也要知音说”，千真万确!
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