暮春
吹落红,楝花风,深院垂杨轻雾中。小窗闲,停绣工。帘幕重重,不锁相思梦。
元散曲中的小令与宋词中的令词虽然形式相近,但散曲小令风格上更趋于速写式的即兴小品,表达的感情也比较接近于现代人。
首先从意境上看,这篇小令很象一幅构思精巧的重彩工笔画,只是用文字来表达这种诗情画意,更微妙含蓄一些罢了。就语言意象而言,“落红”、“楝花风”、“垂杨轻雾”这些铺衬环境的景致都具有相当的暗示性。
其次,若按现代人的审美联想,这篇小令又俨然是一幕舞台上的独幕剧。时间、地点、环境,通过前三句,应该说已经交待得十分清楚了。接下来便进入有关人物和情节的描述。当然,仅从字面上着眼,还有一定距离,似乎显得模糊不清,因为它没有一句直接对人物作形象的刻画,更没有一句就情节做必要的叙说。但是,从鉴赏的角度分析,写出来的文字,往往正是为表达言意之外而又在情理之中的内容。
对这首小令的语言与布局先有了上述整体的认识之后,下面就容易进行局部的细微分析了。
“吹落红,楝花风,深院垂杨轻雾中。”写的是楝花风吹来,把最后开放的春花也吹落了。颇有李煜《相见欢》:“林花谢了春红,太匆匆”的审美境界。宋人陈元靓《岁时广记》卷一引《东皋杂录》“楝花风”条云:“江南自初春至初夏,五日一番风候,谓之花信风。梅花风最先,楝花风最后,凡二十四番,以为寒绝也。”所以宋何梦桂《再和昭德孙燕子韵》诗中才有这样的描述:“处处社时茅屋雨,年年春后楝花风”,春花已尽,只有深院中的垂柳,笼罩在轻雾之中摇曳多姿。花开花落,暗示红颜易老;杨柳依依,暗示离人未归。
接下来,“小窗闲,停绣工。帘幕重重,不锁相思梦。”是从上面自然环境的暗示,过渡到人物心态的描写。但暗中却有一情相牵,那就是在写“落红”、“垂杨”之时,已经透露出闺中思妇对人的思念了。正是因为远别的意中人春尽不归,致使红颜空老,所以“小窗”之下闲静无声,听不到人语应答,只有孤单一人陷入沉思之中。顾复《河传》:“小窗屏暖,鸳鸯交颈”,正可与此句对比玩味。一“闲”一“暖”,情味大变。就鉴赏而言,这个“闲”字正应与顾词中的“暖”字对读,方能领悟其中深味。以下“停绣工”三个字,写得非常细腻生动。如果分解成几个分镜头的话,首先看到的是闺中女子的一只纤手正在绣绣停停,接着应是另一只纤手拄颊沉思。这些想象应该说是都在情理之中的。韩偓 《雨中》诗:“鸟湿更梳翎,人愁方拄颊。”可见人在愁时,很容易出现这种潜意识的动作的。最后一句:“帘幕重重,不锁相思梦。”意远情深,余味不尽,确是言情妙手。“帘幕重重”四字已经安排下入梦情境,温庭筠《更漏子》:“红烛背,绣帘垂,梦长君不知。”这说明诗家取象是有一定法则的。重重帘幕遮不断梦魂萦牵、尽管思妇昼思夜想,时时刻刻怀念着自己的亲人,但只是不见良人归来;因此推想明日小窗之下,又将是孤独一人,这相思之情何时是了! 所谓“意远情深”正可由此思而得之。
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