惆怅梦余山月斜,孤灯照壁背窗纱,小楼高阁谢娘
家。暗想玉容何所似? 一枝春雪冻梅花,满身
香雾簇朝霞。
日有所思,夜有所梦。写梦幻以抒情,这是古典诗词常用的手法。检韦庄词,述梦以言情的篇章尤多:“才睡依前梦见君”、“昨夜夜半,枕上分明梦见”、“梦觉半床斜月”、“梦觉云屏依旧空”,等等,不一而足。本词就是写梦后相思的无限惆怅。
词的上阕,写作者梦中醒来时的情景。怎么醒的呢? 是“子规啼破相思梦”还是“小窗风触鸣琴”?不得而知。首句以“惆怅”起,既为全词定下感情基调,又突出了梦醒时的心情。“梦余”,即梦后,但比梦后好:梦之余,亦思之余也。“山月斜”,是梦醒的时间,明月西斜,大概是在后半夜。梦何以在月斜时候醒呢?作者的一首《菩萨蛮》词道:“残月出门时,美人和泪辞”。在这个月色朦胧、晨光未现的时候,人们都在梦中,灯火俱灭,只有作者屋里的那盏小灯仍然发着昏黄的光:阑珊的月,将尽的灯,与孤楼独思的人,构成一种孤寂清冷的意境,强烈地烘托出作者凄然独居的心境。“小楼”句点出作者梦魂所牵的是自己钟情的一位女子。“谢娘家”,泛指女子所居,特指妓女。或许我们可以认为,这位“谢娘”就是作者词中屡屡提到的“那年花下,深夜初识”的那位:恩重娇多,情如之何;碧天无路,思又如之何! 这“万般惆怅向谁论”呢?“除却天边月,没人知”,只是独自相思,想象赋《高唐》了。
词的下阕,以一个设问句开头,写梦想的内容,描绘了情人的娇媚可人的姿质。为什么只好“暗想”呢? 作者在另一首《浣溪沙》里说:“咫尺画堂深似海”,看来是可望不可及的,故其哀怨足可使情肠寸断。汤显祖说:“以‘暗想’句问起,越见下二句形容快绝”,信然。词的最后二句,用白描手法绘出了一幅迷离恍惚的春雪美人图:心爱的人就象一株红梅,在一个春雪过后的早晨傲霜斗雪,肌肤之香溢之于雾气,远而望之,就如彩霞簇聚。文人墨客常用“桃花”这个意象来形容女子的美丽,那是表层的美;作者用了“梅”,这显然更加注重了深层的品格的美。惟其质香如梅,也惟其颜美如霞,故无怪乎作者“不忍更思惟”了。人道韦词“凄艳入骨髓”,确然。
韦庄大半生都在颠沛流离中度过,这使他的作品具有与其它花间词人相较显著不同的特色:写爱情怀着深挚的感情。他说,“有时自患多情病,莫是生前宋玉身?”是不错的。在这一点上只有“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”的柳永可以与之并提。情深,是他的人的风格,也是他的词的风格。本词正体现了这样的特色。用语平直,秀丽流畅,而情致婉曲,以白描手法创造一种意境的美,是本词的另一特色。《词则》说:韦词“深情苦调,意婉词直”,以况此词,其庶几矣。
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