靡靡江蓠草,熠熠生河侧。
皎皎彼姝女,阿那当轩织。
粲粲妖容姿,灼灼美颜色。
良人游不归,偏栖独只翼。
空房来悲风,中夜起叹息。
《拟青青河畔草》是一首思妇诗。这首诗以春光明媚、草木茂盛的季节为背景,描写一个独守空房的女子思念着远方的良人,因而发出孤独和寂寞的慨叹!写得细腻委婉,真切感人。全诗共十句,首二句写景,次四句写思妇的容貌,末四句写思妇的愁思。
诗以熠熠之江篱草破题,“熠熠”,光耀、鲜明。首句既是起兴,又渲染了色彩,把读者引到春色宜人的环境之中。河畔上长满无边无际的春草,青草绵绵,延向远方,极易使人浮想,愁思不绝。汉乐府《饮马长城窟行》云:“青青河畔草,绵绵思远道”,也是由河边绵绵不断的青草引发起对于远人的绵绵思念。诗中女子看到眼前的情景,自然想到远方的“良人”“游”而“不归”。诗一开篇就充满怨情愁思的气氛。次四句,诗人笔锋转向铺叙思妇的姿容,“皎皎彼姝女,阿那当轩织。粲粲妖容姿,灼灼美颜色。”“皎皎”形容肤色,“阿那”形容体态,“粲粲”形容容貌,“灼灼”形容丰采。这里除了“阿那”外,还用了三组叠字,《青青河畔草》也有类似的写法,所不同的是连用四个叠词来形容女子的姿质。而陆机既有摹袭,又略加变化,“阿那”用得贴切,有生气。由于形容的对象不同,因而显得繁而不杂。不同侧面的描写,把这位娇艳的美貌女子写活了。本来满园春色正是爱情的大好时节,然而春色不属于思妇,反而更激起了她强烈的愁思,“春色”反衬“愁思”,愈发使人动情,其孤独、寂寞、愁苦就可想而知了。前六句无论是写景还是写人,都是为托出愁思之情服务的。
末四句正写愁思。“良人游不归”,诗人不用“行”而用“游”,值得玩味。“游”有不固定、经常移动、闲逛之意,虽然这里没有明确指出良人不归的原因,然而只要游性不改,思妇的后半生恐怕还难免在长期的等待和独守中,“偏栖独只翼”,只翼是无法飞翔的,这正如人之双足失去一足的遗憾和痛苦。鸟有双翼方显得和谐、健全,夫妻生活也同样,诗人用“只翼”形容夫妻失去一方的痛苦和失调,既形象又内涵深。“独”在这里也用得巧妙,“只翼”其意就是独翼,“只”字上加“独”字,更显得形孤影单。李白《月下独酌》有这样一句“举杯邀明月,对影成三人。”诗人突发奇想,把天边明月、月下的影子、连同自己在内,化成三个人,表面上看是独而不独,实际上更加孤独。两者手法虽不同,然而无限凄凉却尽在其中。“空房来悲风”,“悲”字注情入景。夜深人静,凄风袭来,似发出一阵阵悲鸣声,风也带上了感情色彩。“空”也用得极妙,这里仅仅指一人独处而室空吗? 非也! 它兼有房空和心空两义。由于房“空”,凄风乘隙而来;心空,更觉得悲凉。这样的夜晚她又怎能入睡呢? 留给她的只有夜半的叹息声。结二句显然较《青青河畔草》“荡子游不归,空房难独守”来得婉健、含蓄。
此诗摹拟古诗而作,古诗连用六叠字,此诗稍有变化。古诗明确点明思妇的身分,“昔为倡家女,今为荡子妇,”结句亦较直露,本诗思妇或为大家闺秀,或为小家碧玉,不得而知,写得也较婉曲,不过,文字则较古诗留下更多人工斧凿之迹,表现了那个时代文人的偏爱。
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